Ослепительная красавица с улыбкой на устах,она излучала свет и дарила людям радость в тяжелейшие для страны времена. Я никогда не понимал тех , кто не воспринимал ее как актрису и считал ее всего лишь фавориткой Сталина. Ее жизнь была гораздо драматичнее и сложнее , чем может представить себе обыватель.

Каждый раз вспоминая свою великую коллегу по театру Моссовета , ушедшая совсем недавно Татьяна Бестаева начинала плакать, потому что понимала кого мы потеряли.
29 января 120 лет назад родилась Любовь Петровна Орлова(1902-1975), Родившаяся в подмоскновном Звенигороде, дочь русских дворян, за свою жизнь она познала немало горестей,прежде чем ее величество слава повстречалась на пути будущей властительницы сердец. Часто приходится слышать, что ее сделал Александров, что актерские данные ее не составляют великих достоинств, только советского зрителя это все мало заботило. Страна боготворила Орлову, чей талант не вызывает никаих сомнений.

Господом Богом ей была дана природная пластика, грациозность и фантастическая музыкальность. Она пела, танцевала, играла комедию и драму,и везде была поразительно органична. Она снималась не очень много, но когда речь идет об Орловой, количество не так и важно — «Веселые ребята», «Волга-Волга», «Цирк», «Весна», «Встреча на Эльбе»- роли обессмертившее имя великой русской актрисы.
Орлова жила в особом , привилегированном мире, несмотря на существовавшие сложности. Ее ненавидел Лаврентий Берия, несколько раз пытавшийся ее арестовать. А вот Сталин ее обожал, она была его любимой актрисой, он и не подозревал, что Любовь Петровна его ненавидит. Любимого мужчину всей ее жизни, австрийского дипломата уничтожили чекисты, но жизнь продолжалась и нужно было жить дальше…

В стране шли аресты, расстрелы ,а супруги Александров и Орлова путешествовали по миру- Англия, Франция, Швейцария. Они были своими людьми и в Голливуде. Чарли Чаплин был очень близким другом четы Орлова-Александров. Общались они с Гретой Гарбо и с Марлен Дитрих, и с Мери Пикфорд.
Орлова была и талантливой театральной актрисой. В театре имени Моссовета она прослужила 20 лет. То было замечательное время старого театра имени Моссовета. В труппе театра были сразу три примы- Марецкая, Орлова и Раневская. И если с Фаиной Георгиевной у Орловой были дружеские и очень доверительные отношения, то с Верой Петровной Марецкой все было гораздо сложнее. Запомнились роли Орловой в спектаклях «Странная Миссис Сэвидж», «Милый лжец», где Орлова вместе с Ростиславом Плятом создали незабываемый тандем Бернарда Шоу и Патрик Стеллы Кэмпбелл.
Так получилось, что Орлова и Марецкая заболели в одно время. У обеих был страшный диагноз- рак. Они лежали в Кремлевской больнице, в разных палатах и на разных этажах. Человек устроен сложно и ранее непримиримая к коллеге Вера Марецкая, писала ей добрые послания. Она чувствовала свою вину перед Орловой, которая уйдет из жизни первой — 26 января 1975 года. Проводить в последний путь икону советского кино пришли тысячи людей.

Любовь Петровна на людях всегда улыбалась, но улыбка всегда была ее маской. Что творилось в ее душе, и почему она так страдала, достоверно точно сегодня не может сказать никто. Да и не нужно это. На экране она была жизнеутверждающей, пленительной и восхитительной, немеркнущей звездой советского кино- Олимпа, чей путь на вершину был долгим и тернистым, но прошедший испытание временем.
Ее не забыли, ибо — это была комета по имени Любовь.
С днем Рождения, дорогая Любовь Петровна. Мир и покой Вашей светлой душе.
P. S. Когда-то в начале 30-хх Любовь Петровна жила в моем доме на Страстном бульваре, она снимала угол в соседнем подъезде, тогда она служила в музыкальном театре Станиславского и Немировича — Данченко, расположенным через дорогу от нашего дома. В театре Орлова пела в массовке.
Я застал ещё в нашем дворе тех , кто помнил Любочку в те годы и отзывался о ней с большой теплотой и нежностью.
Ее любили люди, потому что человеком она была светлым.

Edgar-Cyril Dalberg

11 февраля 1902 года родилась Любовь Орлова.

Фаина Раневская, долгие годы дружившая с Орловой, рассказывала, что Любовь Петровна была очень добрым человеком.

И даже вспоминала такую историю: ее домработница, воспользовавшись тем, что Любовь Петровна засиделась в гостях у Раневской, решила пойти на свидание в роскошной шубе Орловой. Когда актриса собралась домой и обнаружила пропажу шубы, то не стала поднимать скандал, а вернулась и проговорила с хозяйкой дома до возвращения домработницы. «Сказать, что Орлова — добрый человек, — заметила тогда Раневская, — это все равно что признать, будто Лев Толстой — писатель не без способностей».

Кстати, последней ролью в театре была пьеса «Странная миссис Сэвидж», где она играла после Фаины Раневской. Она была очень хороша, изящна, обворожительна на сцене, хотя ей было более шестидесяти лет.

А еще была такая история. «В одном провинциальном городке, — рассказывал автор одной из книг об актрисе Дмитрий Щеглов, — женщина проводила на войну мужа и двух сыновей. И в честь каждого недалеко от дома посадила по тополю. Деревья прижились. А сыновья и муж погибли. Тополя растут быстро. У каждого было имя, повадки и голос, который женщина узнавала, когда налетал ветер. Прошло время, тополя стали совсем большими, они закрывали дом от дороги, от летевшей с нее пыли. Никакой другой пользы от них не было. Это женщине объяснили те, кто пришел к ней с топорами и пилами: дорогу расширяли, тополя надо было уничтожить. Но она знала, что когда начнут рубить, сердце у нее разорвется. Об этом она и написала в своем письме актрисе.

А через несколько дней в город приехала Орлова. После концерта она показала местным бонзам, устроившим ей грандиозный по районным масштабам прием письмо вдовы, и все решилось за пару минут. Тополя оставили в покое».

»Российская газета» RG.RU Культура Любо́вь Петро́вна Орло́ва (11 февраля 1902 — 26 января 1975)-— советская актриса театра и кино, певица, танцовщица, пианистка.

Инет

ЖЕНСКОЕ КОВАРСТВО

Знаменитая советская актриса Любовь Орлова была женой не менее знаменитого кинорежиссера Александрова. Жили они в любви и согласии, что не мешало Александрову иметь периодические романы на стороне. Богемное общество, сами понимаете, и Орлова относилась к этим романам философски.

Но однажды… Любовь Орлова узнала, что ее муж пригласил любовницу, тоже актрису кино, к себе на день рождения. И та опрометчиво согласилась. А зря. Философскому терпению Орловой пришел конец, и она решила отомстить.

Но как!!! В те времена все элитные работники культуры обслуживались в специальных комбинатах бытового обслуживания. Поэтому Орловой не стоило большого труда пойти к общему с соперницей портному и, как бы невзначай, узнать, КАКОЕ нарядное платье портной шьет для мужниной любовницы. Этого было достаточно.

И вот в тот самый день рождения к Орловым приходит та самая актриса, и в том самом платье. Лучше бы она не приходила. Потому что в доме Орловых-Александровых недавно – ко дню рождения – сменили всю обивку на всех креслах и диванах и даже стульях. И была та обивка сделана почему-то именно из той ткани, из которой сшила себе платье незадачливая соперница! А из остатков обивки Любовь Орлова сама сшила коврик для вытирания ног…

Визит соперницы был очень короток, ибо ни стоять среди всего этого великолепия, ни, тем более, присесть на любой из предметов мебели она не могла…

источник: storyfox

Воспоминания об актрисе.

Марина Ладынина: «У меня не было шляп, а она роскошно одевалась. А как человек она и Александров были совсем другими. Орлова была скупа. В комнате у нее в эвакуации были обыкновенные лампы. А она сделала такие абажуры из цветного ситца и потом, когда уезжала в Ташкент, продала. А как актриса Орлова была очаровательна и стоила такой славы, которую получила. Имя Орловой до сегодняшнего дня знаменито. Можно сказать, что ее сделал Александров, но ведь можно сказать, что и она сделала Александрова. Она так блестяще чувствовала этот стиль американский, голливудский».

Александр Васильев (модный критик, историк костюма): «Раневская как-то сказала: «Я бы мечтала стать молью в гардеробе у Любови Петровны Орловой». У Орловой всегда было очень много вещей, а Раневская очень плохо одевалась. …Орлова всегда была дива дивная.»

Александр Васильев (модный критик, историк костюма): «Любовь Орлова всегда была красиво и элегантно одета и к каждому наряду идеально подбирала аксессуары. Основу её гардероба составляли юбки по колено, блузы с глухим воротником и светлые пиджаки с большими подплечниками. У Орловой была возможность привозить одежду из заграничных поездок, а также она шила наряды в Москве у одной знаменитой в то время портнихи. Орлова была иконой стиля для советских женщин целых 30 лет».

Виктория Севрюкова, коллекционер нижнего белья: «Ни у кого из советских актрис не был скрыт всплеск роскоши под неприметной одеждой. Была удивительно стильной лишь Любовь Петровна Орлова, которая носила всегда французское белье фисташкового цвета. Но потом она получила звание народной артистки, и в театр им. Моссовета пришла уже не импортном белье, а в советских панталонах. С тех пор стала носить только их. И подчеркивала: народная артистка Советского Союза должна ходить в белье хорошего качества, но в панталонах узнаваемо советского производства».

Биограф Орловой Александр Хорт, написавший про нее книгу в серии «Жизнь замечательных людей»: «Единственную пластическую операцию Любовь Петровна сделала в середине 60-х в московском Институте красоты. Причем сделала втайне от Александрова. Но он, конечно, обо всем узнал. И стал еще больше гордиться своей женой!»

Александр Хорт: «За границей Орлова была всего 14 раз, причем большая часть этих визитов пришлась на страны соцлагеря – Болгарию, Румынию, Югославию. Так что ни о каком богатом гардеробе и обилии косметики не может быть и речи».

Жена главного инженера «Мосфильма» А. Коноплева о поездке в эвакуацию: «В нашем вагоне совершенным чудом стала Орлова. Она была нашим бригадиром, когда мы мыли заляпанные окна вагонов. Она надевала шляпку и туфли на высоченных каблуках и с М. Зощенко под ручку на узловых станциях ходила добывать нам еду и уголь для паровоза».

Татьяна Бастаева: «Чтобы облегчить Любови Петровне возрастную роль, Раневская придумала, что миссис Сэвидж должна носить голубой парик. Так из пожилой женщины героиня спектакля превращалась в даму без возраста, каковой была и сама Орлова в жизни».

Татьяна Бастаева: «Любовь Петровна одевалась очень хорошо, но каких-то запредельно дорогих нарядов и драгоценностей у нее не было. Чаще всего она появлялась на людях как настоящая леди. Элегантный твидовый костюм пастельных тонов в английском стиле (она не переносила яркие цвета, у нее от них кружилась голова) со скромным жемчужным ожерельем. В холодное время года Орлова носила каракулевую шубку с воротником-шалькой, которую купила в магазине «Меха». Кстати, посмотрев на нее, многие в театре — в том числе и я — пошли за шубками туда же. Возможно, у Любови Петровны и были какие-то соболя, но мы их не видели — в театр она ничего подобного не надевала».

Татьяна Бастаева: «Для того чтобы презентабельно, как полагается приме советского кино, выглядеть на зарубежных кинофестивалях, она брала вечерние платья и манто напрокат, а по возвращении в Москву сдавала обратно. В знаменитом в те времена Доме моделей на Кузнецком Мосту у Любови Петровны работала подруга — в прошлом художник кино, а впоследствии известный модельер Вера Аралова. Они познакомились и сблизились во время съемок картины «Цирк» — негритенка там сыграл сын Веры Ипполитовны Джеймс Паттерсон. Аралова, как сказали бы сейчас, была стилистом Орловой. Лучше других знала, что актрисе идет, а что нет, и подбирала одежду, подчеркивающую все достоинства Любови Петровны».

Татьяна Бастаева: «Вот что у нее действительно было из Парижа — так это духи. Когда Любовь Петровна шла по театру, за ней тянулся шлейф потрясающего — несоветского — запаха. Его можно было различить даже спустя полчаса после появления актрисы, по нему все точно определяли, что Орлова уже в театре».

Татьяна Бастаева: «Королевской была и стать Любови Петровны, я никогда не видела ее небрежно одетой, неаккуратно причесанной, без макияжа, ссутулившейся. Всегда, какими бы ни были обстоятельства, Орлова очень ровно держала спину. На гастролях мы жили в соседних номерах, но ни мне, ни кому-то другому из нашей труппы ни разу не пришлось увидеть актрису в халате. Говорят, что и дома к завтраку она выходила из своей спальни при полном параде».

Из сети

Рейтинг

5 из 5 звезд. 1 голосов.

Верещагин — уходи!».

Каждый раз, когда смотришь «Белое солнце пустыни», хочется кричать — в надежде на чудо. Известно, что в главном фильме своей жизни Луспекаев снимался уже на протезах, с ампутированными стопами. У Павла Луспекаева в культовом фильме не главная роль.

Но феноменально обаятельный актер заполнил собой экранное пространство, стал неугасающей звездой и лучшим таможенником России всех времен. Недаром на могиле артиста на петербургском Северном кладбище установлен памятный знак «С поклоном от таможенников Северо-Запада», на Дальнем Востоке в его честь назван патрульный корабль, а внучка Луспекаева Даша учится в Санкт-Петербургском филиале Российской государственной таможенной академии…

Известно, что в главном фильме своей жизни Луспекаев снимался уже на протезах, с ампутированными стопами. Жара, пески — раны кровоточили… Владимир Мотыль говорит, что это был «подвиг в самом высоком и буквальном смысле этого слова. Это была победа человеческого духа над обстоятельствами, казалось бы, безвыходными».

Так в его жизни было всегда. Он родился в Луганске. Мальчишкой вступил в партизанский отряд, был ранен. Известна история его поступления в Щепкинское училище, рассказанная другом и сокурсником Евгением Весником. Набиравший мастерскую Константин Зубов сказал недовольному луспекаевскими познаниями преподавателю литературы: «Изобретайте что хотите, но этого парня я возьму».

В него были влюблены все — сокурсницы, педагоги, но южный говорок помешал устроиться в театрах Москвы. Так возник сначала Русский драматический театр имени Грибоедова в Тбилиси, потом Киевский театр русской драмы имени Леси Украинки. К Товстоногову, в ленинградский БДТ, Луспекаев попал по рекомендации Кирилла Лаврова.

Он же уступил новичку и первую звездную роль: «В то время Товстоногов ставил спектакль «Варвары». На роль Черкуна был назначен я. И Георгий Александрович, чтобы сразу Пашу включить в работу, как-то его попробовать, предложил ему вместе со мной репетировать роль Черкуна. После репетиции я пошел к Товстоногову и попросил снять меня с этой роли, потому что Луспекаев играл превосходно».

Известно, что Георгий Александрович мало кого хвалил, но про Луспекаева сказал, что его игра «является абсолютным критерием жизненной правды». Сам Лоуренс Оливье, увидев Луспекаева в БДТ, сказал: «У вас есть гениальный актер. Вот этот…»

— В БЫТУ это был человек очень темпераментный — сказывалось смешение кровей. Мать — донская казачка, отец — армянин, — вспоминает актёр Олег БАСИЛАШВИЛИ.

— Мы с Пашей служили в одном театре — ленинградском БДТ, жили на одной лестничной клетке. И были очень близкими приятелями. Друзьями я бы нас не назвал — слишком уж мы были разные. Паша — яркий, немного богемный, всегда бурно радующийся жизни. Это проявлялось и в общении с друзьями, и в застольях, и в отношениях с женщинами.

Но во всём, что касалось театра, он был крайне пунктуален. Прийти в театр меньше чем за полчаса до начала репетиции считал для себя позором.

Всё то, что Луспекаев сыграл в Большом драматическом театре — а сыграл он немного, — было на грани гениальности. Он торопился жить, торопился играть. И переживал из-за того, что многого уже не успеет.

Паша, к примеру, мечтал сыграть Отелло. Рассказывал мне, что понял, как Отелло убивает Дездемону: он её душил не руками, а поцелуем. Такая смерть в любви. Он мечтал о роли Бориса Годунова. Как-то долго объяснял мне, что монолог Годунова «Достиг я высшей власти…» — это не просто слова, а разговор с Богом, который, как простой собеседник, сидит рядом с царём.

Когда стало ясно, что после операции Паша не сможет работать в театре, Товстоногов подошёл ко мне и сказал: «Ну вот. Мы лишились гениального артиста!»

БОЛЕЗНЬ Луспекаев переживал очень тяжело. Да и заболевание было страшное — сказалось военное прошлое. Его родной Луганск оккупировали немцы. 16-летний Паша сбежал к партизанам. Как-то в разведке он был вынужден несколько часов пролежать в снегу, сильно обморозил ноги.

Обморожение напомнило о себе, когда Луспекаеву исполнилось 30. Началась гангрена ног. Врачи до последнего тянули с операцией. Но ампутации избежать так и не удалось. Сперва отняли пальцы на одной ноге, потом — на другой. Затем настала очередь ступней. — Боль, которую он испытывал, была непереносимой. Его спасали уколы. Кололи ему пантопон (потом Луспекаев запишет в дневнике: «В течение суток вколол около 16 кубиков. Я погряз в этой мрази и хочу, чтобы побыстрее наступил конец». — Прим. авт.).

В конце концов Паша, запертый болезнью в своей квартире, почувствовал, что постепенно превращается в наркомана. А он не хотел умирать — он страстно желал вернуться в театр. Однажды, сидя на своём диване, уже после ампутации ступней, он сказал мне: «Знаешь, я иногда вижу, что стою на сцене. Занавес ещё закрыт. А там, по ту сторону, шуршит, шумит зрительный зал. И вот наконец последний звонок. Колечки на занавесе начинают расходиться, стукаясь друг о друга. Я чувствую это так ярко, словно всё происходит на самом деле. И я всё равно на неё вернусь!» И этими культяшками — без ступней — начал плясать по полу, демонстрируя мне и прежде всего себе, что ещё встанет на протезы и продолжит работу.

Именно жажда работы помогла ему преодолеть начинавшуюся наркотическую зависимость. Он понимал, что уколы снимают боль, но при этом разрушают его. И перестал колоться. Пашина жена Инночка приносила с базара мешок семечек. Он сидел, сложив ноги по-турецки, на своём диване, грыз семечки, чтобы таким образом отвлечься и заглушить боль. Всё вокруг было усыпано шелухой. Но уколы больше не требовались. Вот только боль не отступала.

В «Белом солнце пустыни» он играл исключительно на силе воли. Паша настоял на том, чтобы во всех сценах драки на корабле снимались без дублёров. В то время он ходил на специальных металлических протезах. Работать же надо было на качающемся корабле, где палуба постоянно уходит из-под ног. А до корабля ещё надо было дойти — несколько километров по тяжёлому песку, в котором вязли колёса машин, не то что ноги. Лишь в одной сцене его заменил каскадёр — там, где Верещагин ногами сталкивает бандитов в воду.

«Белое солнце» принесло Луспекаеву оглушительную славу. Но в фильмы его по-прежнему приглашали редко — режиссёры боялись, что он не сможет довести работу до конца. Луспекаев переживал страшно.

Как вспоминает актриса Татьяна Ткач, Павел мечтал о роли генерала Чарноты. Но его забраковали — всё из-за тех же ампутированных ног. Вместо него утвердили Ульянова. А Луспекаев звонил Татьяне, огорчённый: «Неужели они действительно променяли Луспекаева на Ульянова? Скажи им, что только я смогу ходить по Парижу в кальсонах!»

…Себя в фильме «Белое солнце пустыни» Павел Луспекаев увидел за две недели до смерти. Такая вот «Госпожа удача»… А фильм стал культовым. И сегодня зрители смотрят его, восхищаясь не только игрой, но и мужеством актера….

Из инета

С Павлом Борисовичем Луспекаевым всегда случались истории, в силу его безудержного темперамента, а одна из самых известных произошла во время гастролей БДТ в Берлине.

На приёме, который устраивал министр культуры ГДР, кроме актёров труппы во главе с Георгием Товстоноговым, были немецкие актёры, а также дипломаты. Переводил главный переводчик Министерства культуры ГДР, который неплохо говорил по-русски.

И вот речь зашла о красоте Ленинграда, Луспекаев начал в красках рассказывать как потряс его город: «Я влюбился в него с первого взгляда!» И тут подал голос переводчик: «Геноссе Луспекаев, я тоже видел Ленинград!» «Когда?» – чтобы поддержать разговор, поинтересовался актёр. Но тот ответил так, что в зале мгновенно установилась гробовая тишина: «В бинокль, с Пулковских высот».

Тут произошло что-то жуткое: Луспекаев очень медленно встал, он уже тогда плохо ходил, схватил немца за грудки, поднял, как штангу, и закричал: «Ну что, видел Ленинград?!» Высказал всё, что он о нём думал (в основном в непечатных выражениях!), и бросил обратно на стул. Переводчик начал было оправдываться: «Геноссе Луспекаев, что вы делаете? Я – коммунист!» В той же мёртвой тишине актёр вернулся к столу, залпом выпил полстакана водки и ушёл.

B театре, понятное дело, потом этот его публичный выпад резко осудили. Но он всё равно остался при своём мнении: тот факт, что кто-то наблюдал за умирающим от голода блокадным Ленинградом в бинокль, его, фронтовика, не мог не тронуть. Промолчать он не смог!
И в этом был весь Луспекаев!

Инет

Сыграв по сути одну небольшую роль,
но, правда, в гениальном фильме Владимира Мотыля «Белое солнце пустыни», Павел Луспекаев ( это он на снимке в предыдущем посте) вошел в историю мирового кино и стал легендой кино советского. ( Были еще роли — небольшие и не столь заметные).

Такой это был уникальный актер. В свое время после окончания щепкинского училища его не взяли в Малый театр, о котором он мечтал. Но из-за небольшого южного акцента, который он так и не искоренил в стенах училища. Как бы по-другому могла сложиться вся его жизнь, останься он в Москве, да еще в Малом!

Но он уехал сначала в Тбилиси, потом в Киев, где его и увидел Кирилл Лавров, один из самых знаменитых и именитых актеров Ленинградского БДТ. Лавров был так потрясен игрой Луспекаева, что уговорил главного режиссера театра Георгия Товстоногова пригласить актера в Питер.

Такое же сильно впечатление произвел Луспекаев на английского режиссера и актера Лоуренса Оливье, который увидел его в одном из спектаклей: ««В России есть один актер – абсолютный гений! Только фамилию его произнести невозможно…».

У Луспекаев был южный взрывной характер. Он влюблялся до потери пульса, и эта любовь сметала всё на своем пути. Однажды он три дня подряд пропускал репетиции, потому что влюбился в Аллу Ларионову. Она поразила его своей красотой еще в Тбилиси, куда она приезжала на гастроли. Павел приехал к Ларионовой в гостиницу «Европейская» и не выходил из ее номера все три дня. Кому-то из приятелей Луспекаев рассказал: «Я по сто раз перецеловал каждый пальчик на ее ногах». И при всем этом ему удавалось сохранить свою семью.

Да, в главном он не ошибся – еще студентом женился на студентке Щепки Инне Кирилловой, в семье родилась дочь. Инна положила карьеру актрисы к ногам своего мужа, прощала его «страсти», заботилась и берегла его до конца его дней.

Во время съемок фильма «Белое солнце пустыни» Луспекаев влюбился в актрису Татьяну Ткач, старшую жену Абдуллы. Вся съемочная группа была в курсе этого романа, а жена Луспекаева Инна ходила в номер к Татьяне и уговаривала ее придти к ним и покормить Павла Борисовича: «Он говорит, что примет еду только из твоих рук».
Луспекаев умер рано, в 43 года, от тяжелой сосудистой болезни. БДТ отказался хоронить актера, потому что в штате театра он к тому времени уже не работал.

О. Белан. Инет

Рейтинг

0 из 5 звезд. 0 голосов.