Подборка фотографий Ирины Дмитриевой.
Поделиться с друзьями:
Золотая осень в Царском селе
Золотая осень в Царском селе.
.. Царское Село — музей-заповедник в городе Пушкин (Санкт-Петербург), включающий в себя дворцово-парковый ансамбль XVIII — XIX веков, бывшую загородную царскую резиденцию, превращённую в музей после национализации в марте 1918 года. Современное название музей-заповедник получил в 1992 году.
В состав музея-заповедника входят: Екатерининский парк с дворцом и павильонами, Александровский парк с дворцом и павильонами и Баболовский парк с дворцом.
Сегодня мы предлагаем вашему вниманию знакомство с Екатерининским парком, его дворцом и павильонами.
Екатерининский дворец (также известный как Большо́й Царскосе́льский дворец, Большо́й Екатери́нинский дворец, Большо́й дворе́ц, Старый дворец) — бывший императорский дворец, официальная летняя резиденция трёх российских монархов — Екатерины I, Елизаветы Петровны и Екатерины II; дворец расположен в 26 км к югу от центра Санкт-Петербурга в бывшем Царском Селе (ныне город Пушкин).
Здание заложено в 1717 году по приказу российской императрицы Екатерины I, в честь которой и называется; в течение XVIII века неоднократно перестраивалось и в современном виде представляет образец позднего барокко. В советское время во дворце открылся музей. В период Великой Отечественной войны дворец был сильно повреждён. Его восстановление заняло долгие годы и ещё не закончено. Восстановление проводится Ленинградской школой реставраторов на строго научной основе.
Екатерининский парк. Мраморный (Палладиев, Сибирский) мост.
В пейзажной части Екатерининского парка, около Большого пруда, находится Мраморный (Палладиев) мост, или Сибирская Мраморная галерея. Мост поставлен над узкой протокой, соединяющей Большой пруд с несколькими прудами, вырытыми в 1769–1770 годах. Здесь был искусственно создан архипелаг из 7 островков, на которых в раскрашенных по рисункам А. Ринальди домиках жили лебеди. Эти острова и пруды по сей день сохраняют название Лебяжьих.
Общий композиционный замысел этого уголка парка принадлежал В. И. Неелову. В XVIII столетии Палладиев мост называли Сибирской мраморной галереей. Мост был изготовлен в 1772—1774 годах на мраморном заводе близ Екатеринбурга. В основу замысла Неелова лег известный проект моста, исполненный одним из прославленных зодчих Возрождения — А. Палладио.
Палладиев мост — одно из лучших украшений Екатерининского парка. Строгость пропорций, четкость и красота силуэта моста, отражающегося в зеркальной глади озера, не исчерпывают его художественных достоинств. Большую роль в восприятии моста играют материалы, использованные при его сооружении, гранит и мрамор. Колонны, антаблемент, балюстрады и облицовка стен павильона выполнены из сибирского горношитского голубовато-серого с прожилками и становского белого мрамора. Пол в галерее выложен серыми и белыми мраморными плитами, ступени лестниц из белого мрамора. Боковые поверхности моста облицованы красновато-розовым гранитом. Средняя часть моста декорирована рустами.
Екатерининский парк. Павильон «Грот», фото №5
Павильон «Грот» построен в 1753—1757 годы по проекту архитектора Ф.-Б. Растрелли на берегу Большого пруда. Фасад павильона оформлен декоративными рустованными колоннами, узорными решётками, многочисленными лепными деталями и причудливым рисунком высокой кровли, украшенной деревянной резьбой. Лепные украшения связаны с морской тематикой: сложные извилины раковин, морские божества и дельфины. Внутренняя отделка была изменена в 1771 году по проекту архитектора А. Ринальди.
Чесменская колонна поставлена посреди Большого пруда в честь победы русского флота в 1770 году в Чесменском сражении над турецким флотом. Сооружена в 1771—1776 годах по проекту архитектора А. Ринальди и скульптора И. Г. Шварца.
22-метровая колонна из олонецкого розового мрамора стоит на четырёхгранном гранитном основании. Ствол колонны завершён аллегорической скульптурой: бронзовый орёл ломает турецкий полумесяц.
Турецкая баня — павильон Екатерининского парка Царского Села, построенный архитектором И. А. Монигетти в 1852 году в честь победы в войне России с Турцией 1828—1829 годов. Необычный павильон, стилизованный под Турецкую баню.
Феодоровский Государев собор — православный храм в пригороде Санкт-Петербурга городе Пушкин на Академическом проспекте у Фермского парка.
Приход храма относится к Санкт-Петербургской и Ладожской епархии Русской православной церкви, входит в состав Царскосельского благочиннического округа.
Строился в 1909—1912 годы по поручению императора Николая II как церковь для Собственных Его Величества Конвоя и Сводного пехотного полка, освящён 20 августа (2 сентября) 1912 года. С 1933 по 1991 год храм был закрыт.
В соборе находится почитаемый список чудотворной Феодоровской иконы Божией Матери.
……………………………………………………………………………
представлены работы фотографа Эдуарда Гордеева
Инет
Поделиться с друзьями:
Совсем осенний день…
Вышел на крыльцо и увидал, что начинается совсем осенний день. Заря – сероватая, холодная, с лёгким туманом над первыми зеленями…
Крыльцо и дорожки по двору отсырели и потемнели… В саду пахнет антоновскими яблоками… Просто не надышишься!
И. Бунин
Художник В.Павликов «Яблоки на крыльце».
Поделиться с друзьями:
Иван Крамской «Созерцатель», 1876 год
Иван Крамской «Созерцатель», 1876 год
На этой картине Крамского мы видим крестьянина, идущего по едва присыпленной снегом тропе. Начались заморозки, поэтому мужчине холодно. Он съёжился и спрятал руки в рукава. Одет странник достаточно просто, даже бедно. В его руках — пустая котомка и деревянная трость для ходьбы.
У крестьянина усталый и задумчивый вид. Он весь ушёл в свои мысли и, кажется, не замечает ничего вокруг. Сосредоточенное лицо путника словно перебирает в памяти какие-то воспоминания, тревожащие его мысли. Несмотря на одолевающие его размышления, мужчина упорно движется вперёд по лесной дорожке.
Когда Крамской только начал писать картину, она сразу же понравилась Третьякову, и тот пожелал купить полотно. Есть даже мнение, что сам меценат и дал ей название. Купец так говорил о герое сюжета:
«Я его называю созерцателем потому, что я вижу, что он созерцает… Не говорю, что он непременно природу созерцает: может быть, он созерцает тихую семейную жизнь свою после окончания пути, может быть, непроходимую бедность и холод, и голод, и злобу, ожидающие его и дома, может быть, веселие первого кабака представляется ему, может же просто представляется, как вот он сию бы минуту стянул что-нибудь — если бы бог помог!»
Хотя Третьякову очень понравилась картина, он её всё же не купил, поэтому полотно два года лежало в мастерской художника. Потом на работу обратил внимание общественный деятель Фёдор Терещенко, который и стал её хозяином.
«Созерцатель» был очень популярным среди современников Крамского. Его образ даже использовал Достоевский в романе «Братья Карамазовы»:
«У живописца Крамского есть одна замечательная картина под названием «Созерцатель»: изображен лес зимой, и в лесу, на дороге, в оборванном кафтанишке и лаптишках стоит один-одинешёнек, в глубочайшем уединении забредший мужичонко, стоит и как бы задумался, но он не думает, а что-то «созерцает». Если б его толкнуть, он вздрогнул бы и посмотрел на вас, точно проснувшись, но ничего не понимая. Правда, сейчас бы и очнулся, а спросили бы его, о чем он это стоял и думал, то наверно бы ничего не припомнил, но зато наверно бы затаил в себе то впечатление, под которым находился во время своего созерцания».
Сейчас картина является частью собрания Киевского музея русского искусства и пользуется большой популярностью у туристов.
Поделиться с друзьями: