Бруно Чербони создаёт  мозаики, соединяя классику с цифровыми технологиями

размещено в: Из жизни художников | 0

ЦИФРОВЫЕ МОЗАИКИ ОТ БРУНО ЧЕРБОНИ ИЗ ЦИКЛА «ЛЮДИ МИРА»

Итальянец создаёт  мозаики, соединяя классику с цифровыми технологиями

***

Как часто случается у творческих людей, озарения приходят спонтанно и неожиданно — незначительная мелочь дает идею, которая превращается в реализованное творение. В итоге рождаются истинные шедевры.

Сегодня речь пойдет об удивительных мозаиках итальянского инженера по профессии и художника по состоянию души — Рекарди Бруно, который, взяв основы старинной техники и приправив ее инновационными технологиями, создал потрясающие цифровые версии мозаичного искусства.

Разумеется, что в век новейших технологий, когда прогресс во всех отраслях далеко шагнул вперед, изобразительное искусство также не осталось в стороне. Все чаще и чаще художники стали обращаться к инновационным цифровым технологиям.

Примером этому и служат работы итальянца Чербони, который уже несколько лет свои мозаики создает с помощью компьютера. Сейчас его называют художником третьего тысячелетия, и вполне заслуженно.

Рекарди Бруно Чербони-Байарди (Bruno Cerboni) — итальянский художник-мозаичист. Родился в Кастель-дель-Пьяно, Италия. Диплом инженера получил в Римском университете «La Sapienza».

Трудовую деятельность начинал менеджером в крупных IT-компаниях. Позже, имея степень магистра инженерии, долгие годы работал вице-президентом по инновациям и информационным технологиям.

За успехи в разработках был награжден Итальянской национальной премией за инновации и Red Herring 100 Europe.

Добившись определенных высот в инженерии, Бруно, будучи творческой натурой, решил испытать свои силы в творчестве.

В последние годы он полностью посвятил себя художественным исследованиям и созданию цифровых картин, где с помощью современных инноваций и искусственного интеллекта оживают такие старинные техники такие, как мозаика и витраж, воссоздаются текстуры дерева, мрамора, стекла, бронзы…

Теперь Бруно Чербони в своей лаборатории «Новые кисти» все время посвящает экспериментам над новой формой художественного выражения и новыми цифровыми инструментами.

Ведь, используя такие «кисти», он смог самовыразиться и проявить себя мастером мозаики, которая по своей сути и техническим приемам уж очень напоминает старинную технику «тренкадис».

Для справки: «тренкадис» — (от испанского trencadís) — что в переводе с каталонского означает «хрупкий, ломкий». Техника «ломаной» мозаики, составленная из фрагментов разноцветной керамики (посуды, изразцов) и стекла была типична для архитектуры каталонского модернизма.

Изначальная идея использовать для покрытия криволинейных поверхностей колотую керамику пришла в голову архитектору Антонио Гауди.

Эта удивительная техника появилась совершенно случайно. В конце XIX века керамика уже достаточно широко использовалась для оформления интерьеров, но применять ее для декорирования изогнутых поверхностей стал именно Гауди.

При строительстве парка Гуэль архитектору необходимо было решить непростую задачу: декорировать керамической плиткой огромное количество изогнутых и волнистых поверхностей. Такой вид мозаики и превратил выпуклые поверхности его построек в монументальные красочные шедевры. К слову сказать, лучшие проекты мастера расположены в Барселоне.

Итальянский художник-новатор Бруно Чербони, с детства увлекавшийся историей, литературой, искусством и архитектурой, решил обратиться к этой технике и в течение многих лет занимался созданием цифровых произведений искусства на основе широкого спектра материалов, которые были перечислены выше.

Используя при этом технологии третьего тысячелетия, художник работает с файлами очень высокого разрешения, позволяющим печатать поистине гигантские картины.

А благодаря новейшим методам печати, способным работать на любом материале, включая керамогранит или стекло, Бруно надеется, что этот вид искусства можно будет привнести в мир архитектуры, используя его для создания витражных окон, панелей, фресок…

Движимый страстью к новейшим технологиям, архитектуре и искусству, Бруно Чербони проводил непрерывную исследовательскую работу, углубляя темы искусственного интеллекта, нейронных сетей и многих других тем, вкладывая средства в создание новых цифровых «кистей» и эксклюзивных процессов, которые назвал Smapt-art.

Эти «кисти» он стал применять для создания художественных произведений в цифровом виде на холсте, шелке, алюминии, оргстекле и на материалах, особенно подходящих для мира архитектуры, таких как керамогранит, панели с подсветкой и стекло, устойчивое к солнечному свету.

В качестве сюжетов художник-новатор предпочитает характерные сцены местных обычаев и традиций народностей мира, портретов, выполненных в разных стилях. «Я начал проект под названием «Люди мира», который изображает людей в характерных костюмах со всего мира.

Портреты «Людей мира», выполненные в гигантских размерах, особенно подходят для создания городских инсталляций, которые могут понравиться большой аудитории»,- говорит художник-новатор.

Свои работы Чербони регулярно выставляет на странице в Facebook и на веб-сайте, чем добился признательности миллионов подписчиков. Выставляет свои работы он и на престижных выставках в Италии и за рубежом.

К примеру, он экспонировался на выставке на 58-й Венецианской биеннале, была у него персональная выставка в M.A.D. Мантуя, а также выставки в Индии, Майами и Барселоне.

Это принесло ему официальное членство в Mondial Art Academia и всемирное признание как художника-мозаичиста.

Рейтинг
5 из 5 звезд. 1 голосов.
Поделиться с друзьями:

Летний Сад… Санкт-Петербург

размещено в: Путешествуем по России | 0

Весной 1704 года Пётр I задумал построить в молодом городе свою летнюю резиденцию. Выбор пал на место у слияния реки Безымянный Ерик, ныне – река Фонтанка, с Невой, где раньше располагалась усадьба шведского майора Канау.

План будущего сада Пётр набросал сам. Он был поражён знаменитыми садами Голландии во время заграничного путешествия и хотел создать нечто подобное в Петербурге. Новую резиденцию назвали «Летний дворец царя», сад – «огородом».

В начале XVIII века сад занимал примерно ту же территорию, что и сегодня. От берега Невы до середины участка простирался парадный регулярный парк, а далее, в сторону Мойки – огород с грядками, плодовыми деревьями и оранжереями.

По правилам регулярного паркостроения Летний сад получил чёткую геометрическую планировку. Аллеи разделили его на несколько отдельных квадратных площадок.

В них установили яркие клумбы, статуи из белого мрамора, беседки и птичьи вольеры. В саду вырыли небольшие водоёмы, разбили цветники с луковичными растениями.

Деревья и кустарники, привезённые из разных концов страны, стригли, придавая их кроне причудливые формы.

Для разведения рыбы был создан Карпиев пруд. Парк пересекали длинные крытые зелёные каркасные коридоры, с привязанными липовыми деревцами к ним. В этих аллеях было настолько темно, что днём в них зажигали фонари.

К 1725 году в Летнем саду было установлено 23 фонтана Спустя несколько лет их количество увеличилось до 50. Через своих агентов Пётр I заказывал статуи в Италии. Ему удалось купить подлинные античные произведения, хотя их вывоз был запрещён

. Фонтаны сада украшали фигуры из позолоченного свинца, в том числе созданные по мотивам басен древнегреческого писателя Эзопа.

Скульптуры были не только украшением, но и учебным пособием. Их заказывали сериями или парами, и они были посвящены какой-нибудь одной теме, например, древнегреческим мифам.

Наводнение 1777 года сильно разрушило сад. Была полностью утрачена система фонтанов. Погиб Лабиринт с фонтанами на сюжеты басен Эзопа.

В дальнейшем сад превратился в пейзажный парк, сохранив от своего прошлого лишь прямые аллеи и часть скульптур в северной половине сада.

В 1895 году в Летнем саду был установлен памятник И. А. Крылову скульптора П. К. Клодта. Под умиротворённой фигурой баснописца размещены по граням пьедестала горельефы с изображением зверей, героев его басен.

Это был первый в Петербурге памятник русскому литератору. После смерти Петра в резиденции жили члены его семьи. В елизаветинское время резиденция сдавалась на лето. В середине XIX века дворец опустел, а летний сад стал любимым местом прогулок для горожан.

После революции дворцово — парковый комплекс был взят под охрану государства. В 20-е годы здесь открыли музей, который проработал всего три года. Здание стали использовать для различных выставок.

Во время войны ценности, хранящиеся во дворце, были эвакуированы, мраморные скульптуры были спрятаны под газоном, памятник И. А. Крылову и вазу Карпиева пруда укрыли мешками с песком.

В дни блокады на газонах сада ленинградские учителя и школьники выращивали овощи. В память об этом одна из аллей называется Школьной.

В первую послевоенную весну жители города приходили помогать сотрудникам комплекса: высаживали молодые деревья, засыпали траншеи, восстанавливали газоны.

В 2004 году дворцово — парковый комплекс был передан Государственному Русскому музею. В это же время началась подготовка к реставрации Летнего сада.

С 2009 по 2012 года прошла реконструкция центральных боскетов, фонтанов, оранжереи. Сегодня парк открыт для посетителей.

Рейтинг
5 из 5 звезд. 1 голосов.
Поделиться с друзьями:

О знаменитом портрете Натальи Гончаровой

размещено в: История одной картины | 0
Александр Брюллов. Портрет Натальи Николаевны Пушкиной. Конец 1831 – начало 1832. Бумага, акварель. Национальный музей Пушкина

Написал этот замечательный портрет брат Карла Брюллова — Александр. Художник приступил к портрету в конце 1831 года. Наталья была тогда уже в положении, но беременность пока была мало заметна.

На портрете Гончарова в девятнадцатилетнем возрасте. На ней светлое розоватое бальное нежное платье, вокруг декольте выписаны два ряда кружев.

Знаменитая ферроньера на лбу молодой женщины и серьги придают этому портрету особую изюминку и парадность. В ушах у Натальи красивые серьги с очень дорогими большими бриллиантами.

Это вызывает крайнее недоумение: Пушкины, впрочем, как и Гончаровы, были довольно бедны, вели очень скромный образ жизни, они не могли позволить приобрести Наталье столь дорогое украшение. Говорят, что эти серьги позаимствовал Пушкину его близкий друг князь Мещерский.

Когда Наталья стала позировать для портрета Пушкин категорически настоял, чтобы она позировала только в этих прекрасных бриллиантах. Причем алмазы эти были вовсе не обычными – в серьгах находились знаменитые «Шириинские алмазы», про которые ходило много нелепых предрассудков и легенд. Говорили, что эти алмазы никак нельзя было носить любой женщине, которая не принадлежала к именитому роду князей Мещерских.

Портрет Натальи Гончаровой Брюллова – это единственный портрет этой женщины в анфас, то есть, когда изображение на портрете смотрит прямо на зрителя. Все другие ее портреты выписаны либо в профиль, либо в три четверти.

На портрете Брюллова видна, как тогда деликатно говорили, «неопределенность во взгляде», а говоря обычным языком, Наталья Гончарова была косоглазой.

Глаза Натальи, большие и выразительные, были слишком близко расположены друг к другу, причем один глаз безнадежно косил. Но последний факт не помешал Александру Брюллову создать истинный шедевр.

Портрет уникален тем, что он совмещает в себе парадность и одновременно трогательность, необычайную воздушность.

Алина Алексеева-Маркезин

Александр Брюллов, автопортрет 1830г.
Рейтинг
5 из 5 звезд. 1 голосов.
Поделиться с друзьями:

Фотографии и воспоминания фотографа Михаила Гутермана

— Очень хорошо помню этот день, когда я, тогда начинающий фотограф, подошел в театре на Малой Бронной к Олегу Далю и предложил ему посниматься, — вспоминает Михаил Гутерман.
 
— Даль стал внимательно меня рассматривать. От него повеяло холодом и высокомерием. Пауза затянулась и я понял, что он сейчас меня пошлет.
 
«Пойдемте в репзал», — неожиданно сказал он. В репзале он спросил меня: «Как вам наш «Месяц»? Премьера спектакля «Месяц в деревне» только что отгремела с шумным успехом.
 
«Я дилетант, — сказал я ему, — но музыка Моцарта потрясающе наложилась на каждую мизансцену, особенно где вы с Леной Кореневой».
 
Олег расстаял, я увидел другого Даля. Он стал шутить, заулыбался, стал доброжелательным и немного смущенным. А я в это время его снимал. Это был 1977 год.
 
Рейтинг
5 из 5 звезд. 1 голосов.
Поделиться с друзьями: