Эта актриса занимает в отечественном искусстве особую нишу. Смешная, ироничная и безумно талантливая. Первыми театральными подмостками Зеленой стал подвальчик в Одессе, где разместилась труппа любителей под названием «КРОТ» — «Конфрерия Рыцарей Острого Театра». Рина Васильевна сразу же приобрела широкую любовь зрителей. Говорят, в парикмахерских дамы просили постричь их «под Рину Зеленую».

Иногда ее амплуа неофициально определяли так: «очаровательные идиотки». Рине Васильевне — умной и насмешливой — удалось создать целую галерею образов такого типа. Небольшую, изначально мужскую роль забавной гримерши в комедии «Весна» она буквально выпросила у режиссера Александрова, причем собственноручно переделала в женскую. Сценарий фильма «Подкидыш» Зеленая сочиняла сама — вместе с Агнией Барто. Свою героиню Рина Васильевна скопировала с домработницы Барто: «Хорошенькое дело! Хватились — пианины нету!» Эта цитата надолго запомнилась зрителям.

Позже Зеленая перешла в другое киноамплуа — так скажем, «мудрых героинь»: черепаха Тортилла из «Приключений Буратино», знаменитая миссис Хадсон из «Шерлока Холмса»… Однажды она сказала режиссеру Игорю Масленникову: «Теперь называйте меня Руина Зеленая».

Актриса обладала великим даром импровизации, создавая из своих ролей миниатюрные шедевры. Ее фразы собственного сочинения моментально расходились в народе: «Такие губы сейчас не носят!» («Весна»), «С места не сойду, пока не умру! А умру я не скоро!» («Иностранка»).

Большой успех Зеленой принесло радио — «Передача о маленьких для больших». За материалом для передачи актриса охотилась, тайно вслушиваясь в лепет знакомых и незнакомых детей. И на эстраде много лет выступала в этом жанре — «взрослым о детях», великолепно исполняя «детские монологи». В Зеленой всегда оставалось что-то детское.

ИСТОРИЯ ОДНОЙ РОЛИ

Одним из украшений фильма «Шерлок Холмс и доктор Ватсон», безусловно, явилась Рина Зеленая. Надо сказать, что Игорь Масленников изначально не знал, кого именно он будет снимать в роли миссис Хадсон.

Он искал интеллигентную пожилую женщину, которая могла бы быть кем угодно — англичанкой, француженкой, голландкой, русской.

Пробовались разные актрисы: Евгения Ханаева, Любовь Добржанская. Но именно в Рине Зелёной, которой на тот момент было почти 80 лет, он увидел то что искал. Её, как и многих других персонажей, выбранных режиссером, не хотели утверждать на роль.

Говорили, что она уже в таком возрасте, что не выдержит нагрузок: «Как мы будем возить ее из Москвы в Ленинград?»

А сама актриса шутила на этот счет. Ее ведь звали на самом деле не Рина, а Екатерина Васильевна. Как-то Масленников обратился к ней: «Можно я вас буду называть Екатерина Васильевна?»

«Да вы что, – последовал ответ, – уж лучше зовите меня Руина Васильевна».

В фильме у миссис Хадсон всего несколько фраз, но актриса каждую реплику делала ударной. Это было просто замечательно сделано.

Когда вышел первый фильм, Масленников сказал Рине Васильевне: «У нас хорошо получается. Вы нравитесь зрителю. Давайте увеличим вашу роль, допишем, прибавим…» Она ответила: «Нет, нет, нет! Я никогда в жизни не играла мебель, и мне это нравится».

Публикация ,,Актерская курилка».

Рина Зеленая. СССР, 1920-е. 1926 год.

Я иду по набережной Ялты рядом с Владимиром Владимировичем Маяковским. Только мы не гуляем, как все, а идем по делу — в бильярдную. Странно, что он позвал меня: у него всегда огромный выбор первоклассных партнеров. Но ослушаться его я не могу, он и так чем–то расстроен…

Когда он сказал: «Пошли в бильярдную!» — я повернулась и пошла. Он шагает большими шагами. А я, воображая, что иду с ним в ногу, семеню, просто бегу, стараясь не отставать…

Понимаю, кто идет рядом со мной, знаю, что это гений…

Здесь, в Крыму, Маяковский выступал на открытых сценах курзалов. Его слушали все, кто был в это время на крымских курортах.

Мы, актеры, приглашенные для работы на Южный берег Крыма, работали повсюду. Нас навалом грузили в полуторки — пианистов и певцов, чтецов и балерин — и возили по всему побережью: Алупка, Симеиз, Алушта, Гурзуф… Но каждый старался попасть на вечер Маяковского…

…Итак, мы с Владимиром Владимировичем входим в бильярдную. Там почти всегда одни и те же лица: курортники, актеры, кто–нибудь из писателей…

Появление Маяковского каждый раз событие. Играет он виртуозно. Его условия жестоки: по уговору беспощадно заставляет проигравшего лезть под стол… пролезать под бильярдом во всю длину.

В бильярдной человек шесть—восемь. Маяковскому сразу освобождают стол…

Он заявляет: «Я играю с Риной. Условия такие: играем американку. Она должна положить два шара, я — 13. Если выигрываю я, все присутствующие ставят мне по бутылке вина. Если Рина — я всем по бутылке».

Положение у меня неприятное. Не потому, что условия вполне унизительные… Американка — игра особая: если ты кладешь от шара «своего» — это считается шар.

И если в лузу падает «дурак» — это тоже шар. Как же я могу проиграть? Фактически не могу. Если только Владимир Владимирович положит все 13 шаров подряд с одного кия.

Разбиваю пирамиду от души, так, что шары разлетаются по всему столу. Маяковский, прищурив один глаз от дымящейся в углу рта папиросы, внимательно оглядывает другим глазом расположение шаров…

В это же время каким–то особенно элегантным движением мелит мелком кончик кия. Начинает. Он играет левой рукой. Шары летят безошибочно…

Подряд три в правый угол, два — в середину, от двух бортов — в угол, «свой» сам падает в середину, через весь бильярд — в левый дальний, еще одного «своего» ввинчивает в середину. Ему нельзя сделать ни одной ошибки. Но он ее делает. Все ахают…

Теперь дело за мной. Я важно мелю кий, нечаянно кладу «своего» в середину и последний с треском на клопштоссе всаживаю в угол.

Всё! Я, к сожалению, выиграла. Мне аплодируют, а я боюсь посмотреть на Владимира Владимировича. Потом оглядываюсь и вижу, что он улыбается, доволен. Плохое настроение как рукой сняло…

Из сети

В Ташкенте девочка ходила в реальное училище, но когда отца перевели работать в Москву, будущую актрису записали в престижную гимназию фон Дервиза. Там Екатерина быстро привлекла внимание других школьников собственным необычным поведением — лазила по деревьям, заскакивала на подножку трамвая, шумела и вела себя как маленькая разбойница.

После школы Зеленая поступила в Московское театральное училище, правда, как уверяла актриса, – случайно. Просто увидела объявление о наборе, зашла и прочитала без подготовки драматическое стихотворение. Но чем дальше девушка читала, тем громче смеялась приемная комиссия – уже тогда у Рины Зеленой проявилась неповторимая мимика и манера речи.

Очень яркой получилась ее роль болтливой домработницы в комедии «Подкидыш». Мало кто знает, что изначально этого персонажа в сюжете не было. Но по ходу съемок Зеленая и Агния Барто, которые и написали сценарий картины, решили добавить новую героиню, а Рина безупречно изобразила ее на экране.

Позднее Зеленая в другой комедии «Весна» переписала под себя роль гримера, изначально предназначавшуюся мужчине. Она на ходу выдумывала реплики, в том числе ставшую крылатой фразу «Такие губы сейчас не носят!».

Рина Зеленая нередко импровизировала, и в большинстве случаев новые реплики оставались в финальной части картин. Например, такие знаменитые шутки, как «Старушка зашла воды попить, а потом хватились — пианины нет» и «С места не сойду, пока не умру! А умру я не скоро!» тоже были творением самой актрисы.

В 60-70-х годах Зеленая начала часто появляться в детских сказках: «Три толстяка», «Чиполлино», «Про Красную Шапочку». Очень рада она была роли Черепахи Тортиллы в экранизации «Приключений Буратино». Кроме того, детям адресованы и многочисленные мультфильмы, где звучит голос Рины Зеленой, который невозможно перепутать с каким-либо другим. В этих кинокартинах Рина Зеленая нередко поет: роли в детских фильмах были насыщены веселыми песнями, раскрывающими характеры персонажей.

В январе 2021 года 84 года исполнилось актрисе АРИАДНЕ ШЕНГЕЛАЯ.

Тонкая аристократическая красота и древнегреческое имя – Ариадна сыграли свою роль в судьбе красавицы: все наперебой пророчили девушке только театральное поприще, да она и сама со школьных лет мечтала блистать на сцене. Получив среднее образование, девушка поступила во Всесоюзный государственный институт кинематографии, в актерскую мастерскую Белокурова.

После успешного окончания, молодая талантливая актриса была принята в труппу Русского драматического театра им. А.С. Грибоедова в Тбилиси, на прославленной сцене которого она с блеском играла Клеопатру в пьесе Бернарда Шоу «Цезарь и Клеопатра» и роль Анны Франк в спектакле «Дневник Анны Франк» по Э.Гудричу и А.Хеккету.

Актрису с такой яркой и заметной внешностью, конечно же, кинорежиссеры не заметить просто не могли. В кино Ариадна Всеволодовна стала сниматься с 1957 года. На экране она дебютировала в роли студентки мединститута Ирины Ледневой, дочери Леднева в психологической мелодраме «Екатерина Воронина» по одноименному роману Анатолия Рыбакова.

Студенткой же начинающая актриса сыграла и роль Татьяны Лариной фильме-опере Евгений Онегин. Далее юную актрису приглашали на роли второго плана: невольница в танцевальных мечтаниях у Ивана Пырьева в романтической драме по Достоевскому «Белые ночи», красавица Зана в картине «Фортуна», и Евгению Гранде — главная роль в романтической драме «Евгения Гранде» по одноименному роману Оноре де Бальзака режиссера Сергея Алексеева.

Став дипломированной актрисой, Шенгелая была приглашена на киностудию «Грузия-фильм». Безусловно, ее восточная красота привлекала внимание режиссеров, они буквально завалили актрису предложениями.

Ей стали предлагать роли юных девушек, вступавших в самостоятельную жизнь, обладающих сильной волей, умеющих добиваться цели, понимая, что не все средства для этого хороши: Лена Топилина — возлюбленная рабочего кондитерской фабрики Тимофея Корнеева, успешная роль Геннадия Вернова, в религиозной драме режиссера Михаила Ершова «Люблю тебя, жизнь».

Немного наивная, но серьезная не по годам Лена — главная роль в партнерстве с несравненной Фаиной Раневской в трагикомедии Надежды Кошеверовой «Осторожно, бабушка!» о строительстве нового Дома культуры, о бюрократах, неравнодушных к своему времяпрепровождению пенсионерах, их детях и внуках, решающих проблемы любви и лидерства.

Ефремова Евгения — главная героиня, работница почты, потерявшая 300 рублей, девушка, которая будет ждать возвращения главного героя Николая, первая роль в кино Льва Прыгунова, в лирической киноповести Феликса Миронера «Увольнение на берег». Вольнолюбивая рыбачка Мария в киноповести о большой и чистой любви Марии и сына чабана Гелы «Белый караван» режиссера Эльдара Шенгелая.

В конце 1950-х — в 1960-е годы Ариадна Шенгелая стала одной из самых популярных актрис советского кино. Постановщиков покоряла внутренняя мощь актрисы, ее боготворили за талант, как бусинки на ниточку стали нанизываться интересные работы.

Лирическое дарование и незаурядное поэтическое обаяние актрисы в полной мере раскрылись в ее лучшей роли — княгини Веры Николаевны в киноработе с режиссером Абрамом Рооме в любовной драме «Гранатовый браслет» по одноименному рассказу Куприна.

С «Гранатового браслета» у актрисы началась вереница титулованных женских ролей, «… повысили в чине», — шутила сама Шенгелая: графиня Марья по повести Александра Сергеевича Пушкина из цикла «Повести Белкина» в компании знаменитых актеров: Михаила Козакова, Юрия Яковлева и Олега Табакова.

Статная, с французской легкостью и жизнерадостностью Княгиня Вахвари в искрящейся радостью и молодым задором картине Георгия Данелия «Не горюй!», в которой, впрочем, все актеры были блистательны — и Евгений Леонов, солдат, как будто сошедший со страниц русских сказок, и Софико Чиаурели, замученная многочисленным семейством Софико, и хрупкая Анастасия Вертинская, Мэри Цинцадзе.

В историко-биографической киноленте, посвященной творчеству венгерского композитора Ференца Листа, «Ференц Лист. Грезы любви» Шенгелая сыграла главную роль княгини Каролиной Витгенштейн, с которой композитор познакомился во время концертной деятельности в России, с которой связан самый плодотворный веймарский период творчества Листа и которой он посвятил знаменитые «Грезы любви». Эльдар Шенгелая пригласил свою любимицу сняться в роли прекрасной Маргариты, жены Трифония, в трагикомической притче «Чудаки».

А затем была одна из лучших ролей актрисы — Кассандра, жена Дмитрия Кантемира в киноленте «Дмитрий Кантемир». Тогда Ариадна Всеволодовна удивительно легко вписалась в актерский ансамбль фильма, своей женственностью и мягкостью помогла актеру Михаю Волонтиру создать образ не только властного молдавского господаря, но и любящего супруга, отца семейства.

Роли второго плана

Актриса высокого профессионального уровня Ариадна Шенгелая не чуралась и от ролей второго плана, которые в ее исполнении превращались в настоящие шедевры кино: словоохотливая Эмма Константиновна в картине «Перед ужином», добрая Мария мать Тодорки в сказке Бориса Рыцерева «Ученик лекаря», властная Анна Федоровна Самборская в приключении Юрия Мастюгина «Голова Горгоны», уравновешенная мать Сергея в социальной драме Инессы Селезневой «Вот такая история…», эффектная Ведунья в совместной работе Геннадия Васильева и Чжан Шиу, в сказке по мотивам русских и китайских преданий «Волшебный проект».

В последний раз на экране талантливая актриса блеснула после пятилетнего перерыва в шестидесятипятилетнем возрасте в съемках в триумфальной роли богатой и влиятельной женщины, занимающейся международной политикой, приехавшей на родную Украину, чтобы поклониться могилам своих родных, и найти ту, которая спасла ей жизнь, в киноленте об одном из самых страшных преступлений ХХ века в фильме «Бабий Яр».

Ариадна Шенгелая — талантливая актриса современности, добрая обаятельная женщина, любимая супруга, мама, бабушка и прабабушка. Актриса никак не комментирует свои отказы от съемок и театральной игры. Даже поздравления от поклонников вместо нее принимала ее дочь. Одно можно сказать наверняка: великую графиню Ариадну Шенгелая никто не видел постаревшей. Она навсегда осталась в сердцах любителей хорошего кино юной и очаровательной.

ГРАФИНЯ СОВЕТСКОГО КИНЕМАТОГРАФА

Помню, как в далеком детстве я собирала открытки с советскими актерами. Я очень любила их рассматривать. Мне очень нравилась Ариадна Шенгелая. Я любовалась красотой Ариадны, ее прекрасными, просто, восхитительными глазами. Настоящая, уникальная красавица.

Актриса великолепная, очень одаренная природой. Порода в каждом взгляде и движении. Изящество, грация и аристократизм.

Какая она в «Гранатовом браслете»! Это что-то необъяснимое, неповторимое… От нее невозможно глаз оторвать. А голос, этот голос и жесты истинной аристократки. Когда видишь на экране Ариадну Шенгелая в образах красавиц-аристократок, то создается стойкое впечатление, что она пожаловала к нам из другого времени.

Игра актрисы в «костюмных ролях» настолько талантлива и убедительна, что ее прозвали графиней советского кинематографа.

Режиссеры просто боготворили утонченную аристократическую красоту Ариадны. Внешность актрисы была удивительной: тонкие черты лица, огромные, очень выразительные карие глаза, королевская осанка, изысканные манеры, незабываемый мелодичный голос.

Многие зрители считают, что Ариадна Шенгелая грузинка. Но это не так. Ариадна Шенгелая родилась в 1937 году в канун Старого Нового года в Ташкенте в семье Анны Павловны Любимовой и экономиста Всеволода Эдуардовича Шпринка.

Она родилась в русско-немецкой семье. Далекие родственники отца актрисы переехали в Россию из Германии при Петре Первом. Папа и мама Ариадны были москвичами.

Во время сталинских репрессий Всеволод Эдуардович забрал свою семью в Узбекистан, где и появилась на свет его дочь. В 1937 году отца арестовали. Его назвали «немецким шпионом». Всеволод Эдуардович сидел в лагере долгих 26 лет. Его реабилитировали только в середине пятидесятых годов.

После освобождения отцу нельзя было жить в столице, но свою жену с дочерью он отправил в Москву. После окончания школы Ариадна стала студенткой ВГИКа.

В 1957 году она сыграла Ирину Ледневу в «Екатерине Ворониной». В 1958 году ее пригласили на роль Татьяны Лариной в фильме «Евгений Онегин», снятый по поэме Пушкина. В 1960 году состоялась премьера «Евгении Гранде» с Ариадной Шенгелая в главной роли. За работу в фильме-опере она получила первую премию на Московском кинофестивале. Самыми популярными ее картинами стали «Гранатовый браслет» и «Выстрел».

Ее роскошная восточная красота сводила с ума миллионы мужчин, режиссеры готовы были на нее молиться. Она лучше всего перевоплощалась в образы аристократок, и до сих пор ее герцогиня остается непревзойденной.

Совсем юной девушкой я посмотрела фильм «Гранатовый браслет». Восхитительно трогательный фильм. Трогает душу до слез история о неразделенной любви. Особенно восхитила Ариадна Шенгелая. Настоящая графиня, какая грация во всех ее движениях, какой божественный голос. Фильм о глубокой, настоящей любви!

Фильм пронзительно-нежный. Какой фильм! Какая блистательная игра актеров и режиссура. Шедевр! Можно бесконечно смотреть и не насытиться аурой великого искусства, подаренного нам мастерами советского кино.

Картина «Гранатовый браслет» была снята в 1965 году режиссером А. Ромом. Пресса восторгается игрой молодой, талантливой актрисы, а поклонники ее боготворят за аристократическую внешность. «Гранатовый браслет»- это лучшая роль актрисы.

В фильме А.Рома Вера Николаевна — натура утонченная и глубоко порядочная. И это заслуга, в том числе, Ариадны Шенгелая. Она в фильме очень красивая, с изящной фигуркой и изысканными манерами. На нее смотришь и понимаешь, почему в нее влюбился мужчина возвышенной и очень красивой любовью.

За утонченную манеру игры и аристократизм ее назвали «графиней советского кинематографа», а режиссеры мечтали получить Ариадну в исполнительницы статных барышень ушедшей эпохи.

Господи, какой неповторимый мир, создавали режиссеры, какие божественные образы создавали актеры. Чистая не поддельная красота и огромный талант. Сейчас таких нет.

Первый раз красавица Ариадна вышла замуж на втором курсе ВГИКа за Эльдара Шенгелая. Молодой человек учился на режиссерском факультете. В институте все завидовали Эльдару, девушку считали самой красивой и одаренной студенткой.

Эльдар Шенгелая — родился 26 января 1933 года, в г. Тбилиси- грузинский кинорежиссер, сценарист, педагог. В 1958 году окончил режиссерский факультет ВГИКа ( мастерская С. Юткевича). Как многие представители его национальности, Эльдар был горяч и вспыльчив, а Ариадна стала ему прямой противоположностью — заботливая, мягкая, женственная. Она согласилась стать для супруга восточной женщиной, была послушной, не проявляла характер, соглашалась на его полнейшее главенство.

После получения дипломов вуза, супруги уехали в Тбилиси. В 1958 году родилась их первая дочь Нато, получившая свое имя в честь матери Эльдара — Нато Вачнадзе, известной грузинской актрисы. На тот момент ее не было в живых, она погибла в авиакатастрофе. В 1967 году родилась вторая дочь — Катья.

Ариадна прожила с мужем 22 года. Сложно сказать, сложилась ли удачно личная жизнь Ариадны. С одной стороны ей удалось создать крепкую семью, а с другой стороны, любимого мужчину она так и не обрела. Причину развода они не озвучивали.

Актриса вернулась в Москву и начала постоянно разрываться между работой и детьми, которые остались в Тбилиси. В 1980 году Ариадна окончательно вернулась в Москву, где быстро устроилась на киностудию имени М. Горького.

Теперь режиссеры зовут актрису не только на роли барышень, но и в современные кинофильмы. «Профессия: следователь», «Возвращение Будулая», «В Крыму не всегда лето»- всего десяток фильмов и сказок.

А еще я очень люблю Ариадну в фильме, посвященной жизни Ференца Листа. » Ференц Лист — Грезы любви», где она исполнила роль Каролины Витгенштейн. С последней композитор познакомился в России и посвятил ей известное произведение «Грезы любви».

Вернувшись в Москву, А.Шенгелая встретила своего второго мужа — актера театра и дубляжа Игоря Копченко. Он был знаменит своим потрясающим голосом, много гастролировал в качестве мастера художественного слова. Она была счастлива в браке с Игорем.

Ударом для нее стала смерть второго супруга: он ушел из жизни от внезапного сердечного приступа. После этой потери актриса закрылась и даже вернулась в Грузию — именно там узкой компанией близких друзей и родственников праздновали ее юбилей.

В 1979 году Ариадна Шенгелая получила звание народной артистки Грузинской ССР, а в 2000 году стала народной артисткой Российской Федерации.

Несмотря на то, что с момента ее триумфа прошло много лет, поэтическое имя этой красавицы до сих пор на устах у многих поклонников советского кино.

Одно можно сказать наверняка: великую графиню Ариадну Шенгелая никто не видел постаревшей. Она навсегда осталась в сердцах любителей хорошего кино юной и очаровательной. Народной актрисе театра и кино Ариадне Всеволодовне Шангелая 13 января 2020 года в день ее рождения открыли звезду перед кинотеатром Руставели в Тбилиси. Пусть она живёт ещё долгие годы и радует нас на этой земле.

ТАТЬЯНА БАХРУШИНА

Алeкcaндpa Алeкcaндpoвнa Яблoчкинa (1866 – 1964) — лeгeндapнaя aктpиca Μaлoгo тeaтpa, пpoжилa 97 лeт и из них oтдaлa aктepcкoй пpoфeccии 75: в пocлeдний paз oнa вышлa нa cцeну в 1961 гoду, a нe cтaлo ee в 1964-м.

Πoлучaeтcя, чтo Алeкcaндpa Алeкcaндpoвнa блaгoпoлучнo пepeжилa тpeх цapeй, Лeнинa, Стaлинa и coвceм нeмнoгo нe дoжилa дo cмeщeния Χpущeвa. И cудя пo бaйкaм, кoтopыe coхpaнилиcь o нeй в тeaтpaльнoй cpeдe, вce эти пoлитичecкиe пepипeтии ee пpaктичecки нe вoлнoвaли!

Однaжды Алeкcaндpу Алeкcaндpoвну Яблoчкину cпpocили: «Алeкcaндpa Алeкcaндpoвнa, вoт кaк вы ceбe пpeдcтaвляeтe кoммунизм?»

Онa пpoизнecлa cлeдующee: «Ηу, этo будeт пpeкpacнoe вpeмя! Βeздe будeт изoбилиe пpoдуктoв, у вceх будут cвoи дoмa, никтo нe будeт ютитьcя в кoммунaлкaх, люди будут увaжитeльными, вeжливыми, нa улицaх будeт пopядoк и чиcтoтa… Β oбщeм — кaк пpи цape…»

***

Зaceдaлa Яблoчкинa в кaкoм-тo пpeзидиумe. Πoдpeмывaлa пo cтapocти, a Μихaил Ивaнoвич Цapeв ee вce пoд cтулoм нoгoй тoлкaл…

А кaк oбъявили ee выcтуплeниe, тут ужe пocильнee тoлкнул, чтoбы coвceм paзбудить. Яблoчкинa вcтaлa, глaзa pacпaхнулa и пpoизнecлa: «Μы, aктepы opдeнa Лeнинa Εгo Импepaтopcкoгo Βeличecтвa Μaлoгo тeaтpa Сoюзa ССР!..»

***

Яблoчкину пoпpocили oднaжды oтбить тaлaнтливoгo cтудeнтa oт apмии. Ηaбpaли нoмep вoeнкoмa, дaли eй тpубку. «С вaми гoвopит, — вeличecтвeннo нaчaлa oнa, — нapoднaя apтиcткa Сoвeтcкoгo Сoюзa, лaуpeaт Стaлинcкoй пpeмии, пpeдceдaтeль вcepoccийcкoгo тeaтpaльнoгo oбщecтвa, aктpиca Μaлoгo тeaтpa Алeкcaндpa Алeкcaндpoвнa Яблoчкинa!

-Γoлубчик, — тoн мeняeтcя нa пpoникнoвeнный — вoт бeдa! Дpугa мoeгo дeтcтвa угoняют в apмию! Тaк уж нeльзя ли ocтaвить? Скoлькo eму лeт? А вoceмнaдцaть, гoлубчик, вoceмнaдцaть!».

***

В ее квартиру забрались через окно воры. Думали, она в театре, а прошли в спальню и видят: лежит в постели. Даже испугались — а вдруг поднимет визг.

Но Яблочкина этак спокойно на них взглянула и, увидав, что они нацелились на подзеркальник, где лежали ее драгоценности, сказала:

— Это все стеклышки, голубчики, стекляшки. Но они мне очень нужны на спектаклях. Так что уж вы, голубчики, лучше деньгами — вот они там, в сумочке.

Правда, немного, но что поделаешь. Одна просьба, будете уходить, окно-то закройте, через которое вы… А то дует. Простудите старуху

***

Однaжды Алeкcaндpу Алeкcaндpoвну пpивeли в кaчecтвe «cвaдeбнoгo гeнepaлa» нa бaнкeт в Κoлoннoм зaлe пo cлучaю чecтвoвaния кocмoнaвтoв Γaгapинa и Титoвa.

Κocмoнaвтoв пoдвeли к Яблoчкинoй, пpeдcтaвили: «Алeкcaндpa Алeкcaндpoвнa, пoзнaкoмьтecь, этo нaши пepвыe кocмoнaвты — Юpий Алeкceeвич Γaгapин и Γepмaн Стeпaнoвич Титoв».

Γaгapин и Титoв пoцeлoвaли pуку Яблoчкинoй, тa пoтpeпaлa oбoих пo щeкe, пoцeлoвaлa в виcoк. Чepeз нeкoтopoe вpeмя нaчaлocь зacтoльe. И вoт в кaкoй-тo мoмeнт, кoгдa шум чуть-чуть cтих, вce уcлышaли хopoшo пocтaвлeнный гoлoc Яблoчкинoй: «Ηo мнe тaк и нe cкaзaли, в кaкoм пoлку cлужaт эти мoлoдeнькиe пopучики!».

***

Κoгдa в пocлeвoeнныe гoды cкoнчaлcя диpeктop Μaлoгo тeaтpa, нapoдный apтиcт Μихaил Φpaнцeвич Лeнин, тpуппa peшилa выдвинуть нa пocт диpeктopa Μихaилa Цapeвa. Ηo в Μиниcтepcтвe культуpы нaшлиcь aвтopитeтныe пpoтивники этoй кaндидaтуpы.

Πoэтoму тpуппa зaдумaлa oтпpaвить нa пpиeм к зaмecтитeлю пpeдceдaтeля Сoвeтa Μиниcтpoв СССР мapшaлу Βopoшилoву caмую пpизнaнную, cтapeйшую пo вoзpacту aктpиcу — Яблoчкину.

Откaзaть eй в aудиeнции Βopoшилoв нe мoг. Алeкcaндpу Алeкcaндpoвну нaпутcтвoвaли тщaтeльнo: «Скaжи Κлимeнту Εфpeмoвичу, чтo, в cвязи c кoнчинoй Μихaилa Φpaнцeвичa, тeaтpу нeoбхoдим диpeктop, знaющий вce пpoблeмы изнутpи.

Чтo ecть в Μaлoм тeaтpe Μихaил Ивaнoвич Цapeв, пpoявивший ceбя нe тoлькo кaк зaмeтный aктep, нo и кaк умeлый aдминиcтpaтop. Чтo Цapeвa увaжaeт вcя тpуппa. И, чтo нeмaлoвaжнo, Цapeв — члeн пapтии, a, cлeдoвaтeльнo, пoлитичecки гpaмoтeн и уcтoйчив».

Яблoчкинa выcлушaлa вce этo, нecкoлькo paз пoвтopилa пpo ceбя и oтпpaвилacь нa пpиeм к Βopoшилoву.

— Дopoгoй Κлимeнт Εфpeмoвич! — cкaзaлa oнa. — Βoт чтo я дoлжнa cooбщить вaм пo пopучeнию гocпoд apтиcтoв нaшeгo импepa… тo бишь гocудapcтвeннoгo Μaлoгo тeaтpa. Умep Лeнин! Дa нe вaш, a нaш, Μихaил Φpaнцeвич, диpeктop! Ηa eгo мecтo вce хoтят дocтoйнoгo чeлoвeкa.

Εcть у нac в тeaтpe тaкoй Цapeв. Μишкa. Он вooбщe-тo чиcлитcя aктepoм, нo пpoявил ceбя в ocнoвнoм кaк aдминиcтpaтop. И имeннo зa этo eгo вce увaжaют…

И чтo eщe я дoлжнa былa cкaзaть вaжнoe — зaпaмятoвaлa…

Ах, дa! Он жe — члeн вaшeй пapтии! Μиccия Яблoчкинoй удaлacь. Цapeв был нaзнaчeн диpeктopoм.

***

Александру Александровну чествовали на юбилее в Малом театре, вручили грамоту «За добросовестный, многолетний труд».

Яблочкина выходит с ответным благодарственным словом и говорит: — Дорогие мои, вот я еще при царе работала. Спасибо вам большое за награду, ведь при царском режиме нас унижали подачками: то денег дадут, то дом или лошадь подарят. Я ведь всё промотала! А это — на всю жизнь!

***

Партийные и военные боссы послереволюционного периода обожали посещать спектакли с участием Яблочкиной, но зато говорить с ней крайне опасались. Она могла запросто заявить при свидетелях весьма известному красному командиру:

— О! А я ведь помню вас бравым гвардейским офицером! Вам так к лицу были аксельбанты! Вы, кажется, дослужились до капитана императорской гвардии?

Что мог ответить на подобный вопрос заслуженный красный командир, тем более что все сказанное было правдой до последнего слова.

***

А.А. Яблочкина инициировала создание «Дома ветеранов сцены»для пожилых и одиноких актёров и работников театра, что всю жизнь посвятили сценическому искусству.Он находится в Москве, на Шоссе Энтузиастов и носит её имя.