Такое простое счастье: история любви Инны Чуриковой и Глеба Панфилова
Они нераздельно связаны: талантливый режиссер и талантливая актриса, любящий муж и любящая жена…
Инна Чурикова и Глеб Панфилов — редкий семейный и творческий тандем. Они вместе более 50 лет и стали единым целым…
Инна Чурикова завоевывала свое место под солнцем сложно, но очень упорно. Веру в себя ей всегда придавали слова мамы. Она-то уж точно знала, что все мечты ее дочери обязательно сбудутся. И внушала это самой Инне, мечтавшей стать актрисой.
На вступительных экзаменах в школу-студию МХАТа после прочтения стихотворения ей посоветовали посмотреть на себя в зеркало. Вот что она сама вспоминает:
«…экзаменатор глянул на меня и спросил напрямик:
«А знаете ли вы, кто есть Афродита?»
Я замотала головой.
«Это богиня красоты, — назидательно пояснил педагог. — Идите и посмотрите на себя в зеркало!»
Я действительно зашла в туалет, посмотрела на себя в зеркало и расплакалась…»

Она расплакалась, но рук не опустила. И понесла документы в Щукинское училище, но снова потерпела неудачу. А вот в Щепкинское она уже поступила на курс Вениамина Цыганкова.

Уже в училище она стала сниматься в кино, но театральные подмостки ей никак не покорялись, даже после получения красного диплома. Талант ее был бесспорен, а внешность слишком непривычна. В какой бы театр она не обращалась, везде получала отказ. Однако Инна помнила, что все ею задуманное непременно сбудется.
Она стала актрисой театра юного зрителя. Лису в ее исполнении члены комиссии нашли слишком сексуальной, а Баба Яга почему-то вызывала у маленьких поклонников сочувствие.

Но удача не могла долго отворачиваться от столь упорной и трудолюбивой девушки. Тюзовскую постановку показывали по телевизору, когда молодой режиссер Глеб Панфилов увидел Инну Чурикову. Ему нужна была именно она, эта не слишком, как казалось, красивая и невероятно обаятельная актриса.

Во время безраздельного властвования на экранах революционных идей и патриотичных ролей Инне предстояло сыграть роль совершенно обыкновенной девушки в фильме «В огне брода нет». Она должна была сыграть почти саму себя, некрасивую, но очень трогательную.
Она, пережившая уже столько разочарований, даже не верила в успех всей этой затеи. Разочаровал ее и сам режиссер. Ей было всего 23 года, а ему уже 32. Глеб Панфилов был для нее ужасно взрослым и слишком серьезным.
Но работа над фильмом уже шла. Каким же было удивление Инны, когда у режиссера оказалось весьма яркое чувство юмора и множество творческих идей.
Работа над картиной необыкновенно сблизила их. Выяснилось, что у них много общего, им интересно вместе. И Инна, уже окрыленная влюбленностью, заиграла по-настоящему, раскрылась.
Глеб Панфилов тоже испытывал к Инне особые чувства. Он увидел в этой необыкновенной девушке то, что не разглядели остальные: невероятную нежность, ранимость, глубину и потрясающий драматический талант.

Любовь, начавшаяся на съемочной площадке, получила свое логическое продолжение. Вскоре Инна Чурикова и Глеб Панфилов стали мужем и женой. В маленькой коммунальной квартире, где они жили, родился их сын Ванечка. Они до сих пор вспоминают начало своей семейной жизни с ностальгией. Им было трудно, но они были очень счастливы.
Глеб написал сценарий для своего следующего фильма. Главную роль в нем должна была сыграть Инна. Ему удалось совместить в этой картине историю простой ткачихи Паши Строгановой и французской героини Жанны д'Арк. Но руководство упорно не соглашалось утверждать на эту роль Инну Чурикову, считая ее неподходящей для кинематографа. На борьбу с системой и все согласования ушло долгих четыре года. Однако режиссер был настойчив и убедителен.
В конце концов, он добился своего, фильм был снят. Лента «Начало» стала триумфом актрисы и режиссера. На Международном кинофестивале в Венеции они получили заслуженные награды. Правда, многие продолжали критиковать внешность актрисы, но она уже знала, что ее мечта осуществилась.
Она стала настоящей актрисой. Марк Захаров вскоре пригласил ее играть в Ленкоме. Этому театру актриса хранит верность всю жизнь.

Она продолжала сниматься в фильмах мужа, играла в театре, но главным в жизни для нее была и остается семья, ее близкие и родные люди. Ведь благодаря семье она смогла пережить шквал негатива, который преследовал ее долгое время.
Инна Чурикова и Глеб Панфилов очень похожи в своем мировосприятии. За сорок с лишним лет совместной жизни и творчества они стали единым целым. Они даже поссориться толком не могут. Их размолвки заканчиваются тем, что они встречаются глазами и начинают безудержно смеяться.
Главным своим достижением Инна и Глеб считают своего сына Ивана. Он не захотел идти по стопам своих родителей, хотя талантом и способностями не обделен. Получив специальность юриста-международника, он довольно успешно занимался ресторанным бизнесом.
Правда, в 2008 году мужчины Инны Чуриковой сделали ей невероятный подарок: муж снял фильм «Без вины виноватые», в котором одну из ролей сыграл Иван Панфилов. Конечно, в этой картине снялась и его муза — Инна Чурикова.
После премьеры сын Инны и Глеба решил все же попробовать себя в новом амплуа, окончил Лондонскую киношколу и режиссерские курсы, а теперь мечтает снять собственный фильм.

Инна Чурикова часто говорит о том, что без Глеба Панфилова такой актрисы, которой она является, не было бы. Ее творческая судьба сложилась бы совсем по-другому. Ведь это ее удивительный супруг первым рассмотрел и помог раскрыться ее таланту.
Они нераздельно связаны: талантливый режиссер и талантливая актриса, любящий муж и любящая жена.
«Нам очень интересно друг с другом. Я счастлива и рада, что я с тобой Глебушка», — отмечает Инна Чурикова.
«С ней можно в любое дело пускаться, она не подведет, не отступит, и мобилизует, и поддерживает», — говорит Глеб Панфилов о своей жене.
Источник :Культурология

История Марины Дюжевой и Юрия Гейко

Всю жизнь они оба восхищаются друг другом. А все началось с романа на съёмках…

Это случилось в Ялте, на съемках фильма «Похищение века». Марина Дюжева играла главную роль, каскадер Юрий Гейко заменял ее за рулем во время сложных и опасных моментов. На съемках за Мариной никто не ухаживал, одна мысль об этом казалось какой-то кощунственной. И матом при ней никто не ругался. Она просто останавливала на любом внимательный взгляд своих детских глаз – и этот любой сразу же становился улучшенной версией себя.

В гостях у Марины

Сосед Гейко по гостиничному номеру, тоже каскадер, на съемках отрывался по полной программе. Все время приводил в номер разных девушек, и Юрий отправлялся искать ночлег. Марина жила одна в двухместном номере, и он частенько просился переночевать у нее, а она, добрая душа, никогда ему не отказывала. Иногда у Марины собирались компании с долгими разговорами, гитарой, «сухариком» в трехлитровой банке, и тогда Гейко присоединялся к веселью. А иногда она сидела одна, писала кому-то длинное письмо. Гейко тоже садился за стол и начинал писать жене, все пытался как-то реабилитировать заканчивающуюся семейную жизнь. Бывали вечера, когда они просто болтали: ни о чем и обо всем сразу.

Однажды было так. Гейко должен был в три часа ночи встречать в аэропорту какого-то артиста. Его сосед, как обычно, привел девушку. Чертыхаясь, Юрий побрел просить убежища у Дюжевой. А у нее опять была компания с вином и двумя гитарами. Пели романтичные песни, смеялись, снова пели. Всем все нравилось кроме Юрия – он мечтал поспать хоть пару часов. Когда все разошлись, засыпать уже не было смысла: надо было собираться в аэропорт.

Марина что-то читала в кровати, Гейко тоже попытался почитать, но глаза слипались. Он взял единственный ключ, сказал, что когда вернется, тихо откроет дверь, постарается ее не разбудить. Неловко пошутил:

— Ты не ждешь любовника?

Она посмотрела на него серьезно и грустно:

— Нет.

— Спокойной ночи тогда.

Он наклонился, чтобы по-киношному поцеловать ее в щеку и вдруг почувствовал под своими губами ее губы.

Быстрее самолета

Они вернулись из Ялты, несколько месяцев встречались и начали жить вместе. Съемная квартира была, как декорация из фильма: на полу двухместный спальник, в углу ящик, накрытый чертежной доской – стол. Ничего больше не было, но их это почему-то не смущало, а ведь они уже ждали ребенка. Жили беспечно, как Адам и Ева в раю.

Марину уговорили сниматься в фильме «Девушка и Гранд». На съемках случилась беда – ее, беременную, сбросила лошадь. Артистку с кровотечением отправили к ее врачу в Ленинград. Через несколько дней она снова полетела в Минеральные воды – досниматься. Гейко, вне себя от беспокойства, уже мчался к ней на машине. Он опередил самолет – с трапа Марина попала в его объятия. Это горе они пережили вместе…

Первенец родился у них через два года. Мальчик тяжело болел, и родители сбивались с ног, бегая с ним по врачам. К счастью, потом всё наладилось. Через шесть лет у них было уже два сына.

Не слова — поступки

Марина считает, что любить – это не произносить слова, а совершать поступки. Она почти никогда не говорит мужу о своих к нему чувствах. Но она, например, в 90-е, забыв про всю свою рафинированность, посадила огород и кормила семью овощами. Научилась отлично готовить и творит чудесные шедевры из самых простых продуктов.

Юрий Гейко почти сорок лет удивляется, какого высокого качества человек живет рядом с ним. Какая она цельная, свободная, порядочная. Однажды Марину попросили поздравить с праздником одного начальника – это помогло бы ей в карьере. Но она сказала, что будет занята. Да много было таких моментов. Большое счастье жить с человеком, которого не только любишь, но еще и уважаешь искренне. Тогда, на съемках в Ялте, им очень повезло…

Вся такая внезапная… Марина Дюжева
Есть фразы из советских фильмов, ушедшие в народ. Они цитируются разными поколениями уже не один десяток лет и ассоциируются с актерами, которые их произносили.
Услышим: «Муля, не нервируй меня!» — вспомним Фаину Раневскую в фильме «Подкидыш», «Штирлиц, а Вас я попрошу остаться» — Леонида Броневого из «17 мгновений весны», «Я вся такая внезапная, противоречивая такая» — Марину Дюжеву из «Покровских ворот».
Не знаю, были ли у Марины Дюжевой противоречивости, но внезапности точно были.
Внезапно поступила в ГИТИС, хотя обиралась стать криминалистом.. Так же внезапно перевелась на курс ниже, чтобы уйти от педагога, не увидевшего в ней актрису.
Много и успешно снималась. А в начале 90 годов, когда осталась без работы, внезапно переехала на дачу и начала выращивать овощи, чтобы прокормить семью.
Через тридцать лет после окончания учебы ушла из успешного сериала и стала играть на сцене. Коллеги говорят, что играет она «на полную катушку».
У нее «синдром отличницы». Играет ли в кино или театре, дублирует ли фильмы, выращивает ли овощи, пишет ли стихи – все на отлично.
Спасибо ее мужу – Юрию Гейко – за то, что напечатал «несмелые стихи», которые она писала только для себя. Их хочется читать снова и снова и удивляться способности автора облекать свои чувства в слова.
И пусть у актрисы нет званий и наград. Для нас она уже давно стала народной, когда ее Анна Адамовна, срывая театральным жестом шарфик, сказала: «Я вся такая внезапная, противоречивая такая!».

© Copyright: Под Оранжевым Абажуром

На кладбище Старого Крыма есть могила, где похоронены Алексей Каплер и Юлия Друнина.

Каплер 11 сентября 1979 года, а его жена, Юлия Друнина, через двенадцать лет была похоронена рядом…
Старый Крым — последняя
обитель.
Чёрный камень — всё как
в страшном сне…
Не судите, люди, не судите:
Здесь лежать положено и мне…

История жизни этих людей, оборвавшаяся вместе с завершением советской эпохи, заслуживает романа, который, непременно, будет написан…
Сценарист Алексей Каплер и поэтесса Юлия Друнина после долгих скитаний по лабиринтам жизни, после встреч и расставаний с людьми, составлявшими в определенные периоды часть жизни каждого из них, по какому-то удивительному стечению обстоятельств, которое называют судьбой, нашли наконец-то друг друга…
Из воспоминаний Эльдара Рязанова:
«Когда я узнал историю их жизни, стало принципиальным сделать картину о любви. Это была история Ромео и Джульетты, уже немолодых, но абсолютно прекрасных…»
«Между ними было 20 лет разницы. У него за плечами – скандальный роман с дочерью Сталина и 10 лет лагерей, у Юли Друниной – фронт. А впереди у них, как награда, – почти четверть века любви…»
Об истории отношений Алексея Каплера с дочерью Сталина и о том, что из этой истории получилось, писали многие…
Мы не будем длинно цитировать, но для того, чтобы читатель был в курсе, обрисуем легкими штрихами ситуацию…
К концу тридцатых годов Каплер был признанным сценаристом, написавшим сценарий к фильму «Ленин в Октябре», который весьма впечатлил Сталина… В результате появления этого эпохального проекта, сценариста Алексея Каплера, режиссера Михаила Ромма и исполнителя главной роли Бориса Щукина наградили орденами Ленина. Спустя четыре года дали еще и Сталинскую премию…
Но такая «обласканность» вождем не уберегла Каплера от крутого поворота в судьбе…
Пропуская далнейшие обстоятельства места и времени, сообщим следующее: дочь Сталина Светлана, которой не было и 17 лет по уши влюбилась в 40-летнего Алексея Каплера…
Узнавший о зарождающемся большом чувстве отец был крайне разгневан, и… Алексей Каплер за такую неуместную дерзость, а, может, и досадную опрометчивость, оказался на десять лет в Воркуте.
Реабилитировали его лишь в 1954-м, после смерти Сталина.
А Юлия Друнина, которой тоже было 17, когда началась война, писала так:
«В школьные годы я была, так сказать жрицей чистого искусства. Писала только о любви, преимущественно неземной, о природе, конечно, экзотической, хотя не выезжала никуда дальше дачного Подмосковья. Замки, рыцари, прекрасные дамы вперемешку с ковбоями, лампасами, пампасами и кабацкими забулдыгами — коктейль из Блока, Майна Рида и Есенина. Всё это мирно сосуществовало в этих ужасных виршах.
Мы пришли на фронт прямо из детства. Из стихов моих сразу, как ветром, выдуло и цыганок, и ковбоев, и пампасы с лампасами, и прекрасных дам.»
Я ушла из детства в грязную теплушку,
В эшелон пехоты, в санитарный взвод.
Дальние разрывы слушал и не слушал
Ко всему привыкший сорок первый год.
Я пришла из школы в блиндажи сырые,
От Прекрасной Дамы в «мать» и «перемать»,
Потому что имя ближе, чем «Россия»,
Не могла сыскать.
Когда читаешь о всех тяготах войны, которые ей пришлось вынести, невольно думаешь: что это была за девушка? Ни трусости, ни слабости, ни желания спрятаться, отсидеться, пристроиться… Её всё время пытались уберечь от фронта, а она все время изыскивала возможности, чтобы быть на передовой…
До сих пор не совсем понимаю,
Как же я, и худа, и мала,
Сквозь пожары к победному Маю
В кирзачах стопудовых дошла.
И откуда взялось столько силы
Даже в самых слабейших из нас?..
Что гадать! — Был и есть у России
Вечной прочности вечный запас.
Через испытанное и пережитое на войне Юлия Друнина еще долго смотрела на жизнь… Военная тематика стала основой её творчества, стихи были мощными и мужественными, хотя сама она была маленькой, хрупкой и женственной…
Однажды, во время поездки по ФРГ её спросили: «Как Вы сумели сохранить нежность и женственность после участия в такой жестокой войне?». Она ответила: «Для нас весь смысл войны с фашизмом именно в защите этой женственности, спокойного материнства, благополучия детей, мира для нового человека».
И только встреча с Алексеем Каплером вытеснила военную тематику из творчества Юлии Друниной.
Ты — рядом, и все прекрасно:
И дождь, и холодный ветер.
Спасибо тебе, мой ясный,
За то, что ты есть на свете.
Спасибо за эти губы,
Спасибо за руки эти.
Спасибо тебе, мой любый,
За то, что ты есть на свете.
Ты — рядом, а ведь могли бы
Друг друга совсем не встретить…
Единственный мой, спасибо
За то, что ты есть на свете!
Супружество Каплера и Друниной, продлившееся 19 лет, говорят, было очень счастливым…
В этот период жизни Юлия посвятила любимому человеку, их любви, их совместному миру огромное количество стихов, как будто Алексей Каплер полностью заполнил её ум и сердце…
А я для вас неуязвима,
Болезни,
Годы,
Даже смерть.
Все камни — мимо,
Пули — мимо,
Не утонуть мне,
Не сгореть.
Все это потому,
Что рядом
Стоит и бережет меня
Твоя любовь — моя ограда,
Моя защитная броня.
И мне другой брони не нужно,
И праздник — каждый будний день.
Но без тебя я безоружна
И беззащитна, как мишень.
Тогда мне никуда не деться:
Все камни — в сердце,
Пули — в сердце…
Смерть Каплера 11 сентября 1979 года стала для Друниной утратой, боль от которой не проходит со временем…
Другой невосполнимой утратой стала постперестроечная девальвация ценностей, за которые она готова была отдать жизнь 17-летней девчонкой…
В 1991 году её мироощущение выразилось в словах: «По-моему, оставаться в этом ужасном, передравшемся, созданном для дельцов с железными локтями мире, такому несовершенному существу, как я, можно, только имея крепкий личный тыл…»
Но тыл, который создавал для неё любимый человек, уже исчез безвозвратно…
Последнее стихотворение Юлии Друниной стало символом разрушенной страны и трагического завершения её собственной жизни.
Покрывается сердце инеем —
Очень холодно в судный час…
А у вас глаза как у инока —
Я таких не встречала глаз.
Ухожу, нету сил. Лишь издали
(Всё ж, крещёная!) помолюсь
За таких вот, как вы, — за избранных
Удержать над обрывом Русь.
Но боюсь, что и вы бессильны.
Потому выбираю смерть.
Как летит под откос Россия,
Не могу, не хочу смотреть!