20 подсказок родителям от педагога и психолога Юлии Гиппенрейтер
1. Нeпослушание — eдинственное, что рeбенок мoжет противопоставить неправильному обращению с ним.
2. «Проблемные», «трудные», «непослушные» и «невозможные» дети, так же, как и дети «с комплексами», «забитые» или «несчастные» — всегда результат неправильно сложившихся отношений в семье.
3. Безусловно принимать ребенка — значит любить его не за то, что он красивый, умный, способный, отличник, помощник и так далее, а просто так, просто за то, что он есть!
4. …чем больше ребенка ругают, тем хуже он становится. Почему же так происходит? А потому, что воспитание ребенка — это вовсе не дрессура. Родители существуют не для того, чтобы вырабатывать у детей условные рефлексы.
5. Чем чаще родители раздражаются на ребенка, одергивают, критикуют его, тем быстрее он приходит к обобщению: «Меня не любят».
6. ….дисциплина не до, а после установления добрых отношений, и только на базе их.
7. Не вмешивайтесь в дело, которым занят ребенок, если он не просит помощи. Своим невмешательством вы будете сообщать ему: «С тобой все в порядке! Ты, конечно, справишься!»… Другое дело, если он натолкнулся на серьезную трудность, которую не может преодолеть. Тогда позиция невмешательства не годится, она может принести только вред.
8. Если ребенку трудно и он готов принять вашу помощь, обязательно помогите ему. При этом возьмите на себя только то, что он не может выполнить сам, остальное предоставьте делать ему самому; по мере освоения ребенком новых действий постепенно передавайте их ему.
9. Личность и способности ребенка развиваются только в той деятельности, которой он занимается по собственному желанию и с интересом.
10. Подростковая мода подобна ветрянке — многие ребята ее подхватывают и переносят в более или менее серьезной форме, а через пару лет сами же улыбаются, оглядываясь назад. Но не дай Бог родителям в это время войти в затяжной конфликт со своим сыном или дочерью.
11. Позволяйте вашему ребенку встречаться с отрицательными последствиями своих действий (или своего бездействия). Только тогда он будет взрослеть и становиться «сознательным».
12. Посеешь поступок — пожнешь привычку, посеешь привычку — пожнешь характер, посеешь характер — пожнешь судьбу! Можно выражать свое недовольство отдельными действиями ребенка, но не ребенком в целом.
13. Можно осуждать действия ребенка, но, не его чувства. Недовольство действиями ребенка не должно быть систематическим, иначе оно перерастет в непринятие его.
14. Нежелательное поведение ребенка есть нормальная реакция на ненормальные условия жизни.
15. Строгая мама эмоционально отгорожена от ребенка, по крайней мере, он так чувствует.
16. Дайте ребенку быть самим собой. Не подталкивайте его все время. Не учите его. Не читайте ему нотаций. Не пытайтесь его превозносить. Не заставляйте его делать что бы то ни было!
17. Разве не менее известно, что наблюдение за ходом собственной деятельности мешает этой деятельности, а то и вовсе ее разрушает? Следя за почерком, мы можем потерять мысль; стараясь читать с выражением — перестать понимать текст.
18. Самопознание и самовоспитание — это первый долг родителей и учителей, если они претендуют на воспитание ребенка. Без этой личностной работы они, вместо того, чтобы вводить ребенка в культуру, нагружают его собственными проблемами.
19. Во всех случаях, когда ребенок расстроен, обижен, потерпел неудачу, когда ему больно, стыдно, страшно, когда с ним обошлись грубо или несправедливо и даже когда он очень устал, первое, что нужно сделать — это дать ему понять, что вы знаете о его переживании (или состоянии), «слышите» его.
20. Не требуйте от ребенка невозможного или трудновыполнимого. Вместо этого посмотрите, что вы можете изменить в окружающей обстановке.
Ро́берт Ива́нович Рожде́ственский — советский и российский поэт и переводчик, автор песен. Один из ярких представителей эпохи «шестидесятников». Лауреат Премии Ленинского комсомола и Государственной премии СССР. Википедия Родился: 20 июня 1932 г., Косиха, СССР Умер: 19 августа 1994 г. (62 года), Москва, Россия
20 июня 1932 года родился Роберт РОЖДЕСТВЕНСКИЙ (при рождении фамилия Петкевич), поэт, публицист Роберт Рождественский родился в селе Косиха — районном центре на Алтае.
Отец его — Станислав Никодимович Петкевич — потомок ссыльных поляков. Мальчик запомнил об отце немного, так как в 1937 году родители разошлись. А в 1941-м отец ушел добровольцем на фронт и вскоре погиб.
В июле 1941-го в «Омской правде» появилось небольшое стихотворение, написанное школьником — Робертом Петкевичем. А свой первый гонорар — девять рублей — мальчик перечислил в Фонд обороны.
В 1945 году мать вышла замуж за однополчанина, офицера Ивана Ивановича Рождественского, который усыновил мальчика. Роберт получил фамилию и отчество отчима.
В 1951 году осуществилась его давняя мечта, Роберт Рождественский поступил в Московский Литературный институт.
Тогда здесь учились Евгений Евтушенко, Расул Гамзатов, Григорий Бакланов, Владимир Соколов. С ними будущий поэт познакомился, подружился.
Здесь же в 1953 году, Роберт встретил свою первую и единственную любовь, студентку отделения критики Аллу Кирееву, будущую жену.
Ему был 21 год, а Алле 20. Немалая часть стихотворений Роберта Рождественского посвящена любимой. Они прожили вместе более сорока лет. Он называл ее «Ласточка моя милая».
Алла Киреева оказалась удачливой Музой. Стихи из-под пера Роберта вылетали, словно птицы из гнезда. Поэт много и легко печатался, объездил весь мир.
Характерное свойство поэзии Рождественского — постоянно пульсирующая современность, живая актуальность вопросов, которые он ставит перед самим собой и перед нами.
Рождественский — автор текстов множества всенародно любимых песен для и кино- и телефильмов: «Огромное небо», «Стань таким, как я хочу», «Песня неуловимых мстителей», «Погоня», «Где-то далеко», «Ноктюрн», «Мгновения», «Позвони мне, позвони».
С 1986 года — председатель Комиссии по литературному наследию Осипа Мандельштама, принимал непосредственное участие в деле о реабилитации О. Э. Мандельштама.
Председатель Комиссии по литературному наследию Марины Цветаевой, добился открытия Дома-музея Цветаевой в Москве.
Председатель Комиссии по литературному наследию Владимира Высоцкого, составитель первой изданной в СССР книги стихов Высоцкого «Нерв» (1981 г.).
Рождественский старался вернуть поэзии имена всех незаслуженно забытых поэтов. Возвращение Цветаевой в отечественную литературу случилось во многом благодаря его усилиям: поэт помог открыть в Москве ее Дом-музей.
Умер Роберт Рождественский от инфаркта 19 августа 1994 года. Похоронен на кладбище в Переделкино под Москвой. В этом же году в Москве вышел сборник «Последние стихи Роберта Рождественского».
Олег Андреевич Анофриев, светлый человек с бездной обаяния, сыгравший множество ролей и спевший столько прекрасных песен, ушел 28 марта 2018 года на 88-м году жизни.
Олег Андреевич сумел реализовать в своей жизни сразу два дарованных ему свыше таланта: актёрский и музыкальный. Лицо артиста знакомо миллионам телезрителей, а его песни из мультиков и кинофильмов остаются популярными и любимыми. Кроме театра и кино Олег Андреевич много работал на эстраде, телевидении и радио. Яркий и талантливый человек с открытой душой! Низкий поклон. И светлая Память.
Маргарита Хардикова
Оле́г Андре́евич Ано́фриев — советский и российский актёр театра и кино, кинорежиссёр, автор и исполнитель песен; народный артист России. Википедия Родился: 20 июля 1930 г., Геленджик, СССР Умер: 28 марта 2018 г. (87 лет), Козино, Россия
Олег Анофриев, который последние годы жизни прожил в деревне и предпочитал непубличность, в одном из последних интервью сказал: «Главная беда человечества — треклятое «я», которое лезет из нас и ничего с этим нельзя поделать. Вроде и веруешь и понимаешь, а «я» лезет. Вот в чем корявый корень жизни…»
Он был человеком разносторонним и очень талантливым, сочетая в себе творческую жизнь актера, певца, композитора, режиссера.
Одной из первых ролей в кинематографе стала для Анофриева роль молодого врача Владьки Карпова в картине «Коллеги», снятой по знаменитой повести Василия Аксенова. В этом фильме он спел песню «Палуба».
Дальнейший успех творческий успех Анофриева почти всегда был связан с его удивительными вокальными способностями.
В 1969 году Василий Ливанов пригласил Анофриева поработать вместе с ним в мультфильме, для которого он вместе с поэтом Юрием Энтиным написал сценарий.
Анофриев уже имел опыт озвучивания мультипликационных героев. Но здесь ему предстояло сыграть и спеть за половину персонажей. И он гениально справился с поставленной задачей.
Более того, музыка Геннадия Гладкова оказалась настолько живой, что пластинка, выпущенная вместе с выходом мультика, была продана в количестве 28 млн экземпляров, что соответствует бриллиантовому статусу в мире шоу-бизнеса.
Мультфильм «Бременские музыканты»стал классикой, в нем Анофриев исполнил все партии, кроме принцессы. Именно его способность менять тембр голоса помогла создать такой потрясающий мультфильм. С выходом его на экраны к Олегу Анофриеву пришла всесоюзная слава.
После такого успеха Анофриев превратился в самого популярного актера советской мультипликации.
На его счету работы в таких известных картинах, как «Сказка о попе и его работнике Балде», «Как львенок и черепаха пели песенку», «В порту». Песни из этих мультиков Анофриев потом записывал для детских пластинок.
Песни, исполненые Олегом Анофриевым в художественных фильмах, после его исполнения становились хитами.
Так было, когда в 1962 году он спел «Песню о друге» Григория Поженяна и Андрея Петрова для фильма Георгия Данелия «Путь к причалу».
Или в 66-м в фильме «Друзья и годы», в котором он сыграл роль капитана Вадима Лялина. Там Анофриев исполнил песню «Это было недавно, это было давно» (слова Матусовского, музыка Баснера).
И, конечно, вся страна обожала в его исполнении песни в кинофильме «Земля Санникова». Песню «Есть только миг» Олег Анофриев исполнил почти случайно, заменив в силу возникших обстоятельств Олега Даля.
Но сама эта песня стала для Олега Анофриевы символом жизни, в которой он пытался не допускать ни мига фальши или лжи…
Олег Андреевич Анофриев оставил нам огромное наследство, которому нет цены!
Он оставил целый мир музыки, добра, обаяния, свои роли. Скромный, светлый и душевный человек огромного таланта! Кажется, что этот голос всегда был в нашей жизни, такой дорогой, близкий, с волшебным тембром и чистой, проникновенной интонацией. Хочется, чтобы такие Артисты не уходили никогда.
Из сети
ОЛЕГ АНОФРИЕВ… День Памяти… «Бременские музыканты», «Как львенок и черепаха пели песню», «Сказка о попе и работнике его Балде» – персонажам этих и многих других мультфильмов подарил свой удивительный голос Олег Анофриев. И все же настоящей любовью Олега Андреевича было кино. Он снялся в 50 картинах, среди которых «Девушка с гитарой», «Алые паруса», «Коллеги» и многие другие не менее известные ленты. Из интервью прошлых лет: — Олег Андреевич, последний фильм с вашим участием «Опять надо жить» вышел в 1999 году. Неужели с тех пор вам не предлагали ни одной интересной роли? – Дело в том, что у меня жуткий характер. К тому же я гордый очень. Всегда был максималистом и эгоистом. Считал, что должен быть первым на сцене, иначе зачем вообще выходить к зрителям. Но, как выяснилось, в кино я первым быть не могу. В лучшем случае буду числиться где-то в тридцатке. Именно поэтому я посвятил себя целиком песне. – Зато с какими актерами вам повезло сниматься! Например, с тем же Андреем Мироновым в «Человеке с бульвара Капуцинов». – А чем я хуже того же Миронова? Ведь я на концертах пою гораздо лучше его! Я не осуждаю и не хвалю его. Андрей – событие в мире кино. Но факт остается фактом. Сегодня молодые артисты тоже делают все, чтобы попасть в кино. Сегодня для этого многого не надо. Достаточно подружиться с режиссером, ходить к нему домой обедать и ухаживать за его женой. Если все делать правильно, то скоро тебя пригласят на кастинг. – А вы когда-нибудь пробовали такими способами получить роль? – Нет. От флирта я сам пострадал в самом начале своей карьеры. Мой самый лучший друг, с которым мы дружили с восьмого класса, делили кусок хлеба, как-то воспользовался моим отсутствием и попробовал приударить за моей женой. Я тогда был в Ленинграде на съемках и ничего не знал. Помню, супруга прилетает ко мне и говорит: «Знаешь, ну и друзья у тебя!» С тех пор с этим товарищем больше не виделись. – Многие актеры вынуждены были заниматься разными вещами в 90-е годы, чтобы выжить. Но вас я почему-то плохо представляю в роли фарцовщика… – У меня к этому нет способностей. Я даже диск свой юбилейный продать не могу, а вы говорите о фарцовщиках! Настоящим профи в этом деле был Савелий Крамаров. У него даже кличка такая была среди его коллег по «бизнесу» – Фарцовщик. Крамаров пользовался в тех кругах большим авторитетом. А все потому, что наглым был. Даже я однажды от его наглости пострадал. Сава продал мне резиновые галоши, выдав их за лаковую обувь. Когда я это выяснил, деньги уже вернуть было невозможно. Тогда человек за один день мог стать миллионером. Мне рассказывали историю про одного дельца, который в те годы привез из-за границы целый чемодан иголок для швейных машин. Если перевести на сегодняшние деньги, то каждая иголка стоила тысячу рублей. Надо ли говорить, что благодаря своей смекалке он стал богачом. Тогда еще присказка такая была: «Будешь хамом – будешь сыт». Сегодня это главный жизненный принцип у новых хозяев жизни – олигархов, бизнесменов, многие из которых пару лет назад носили кожаные куртки и занимались не вполне законными делами. – Вот вы называете себя эгоистом, а столь терпимое отношение к молодежи можно ставить в пример многим вашим коллегам. – Я далеко не такой уж терпимый, как вам хочется думать! Настоящее терпение приходит от веры. А я в храм редко захожу. Хотя несколько лет назад занимался обустройством одной небольшой часовни. Когда ее увидел, что-то кольнуло в сердце. Стал туда приносить иконы, часто дежурил, людей принимал. Один раз даже венчал, не имея на это никакого права! Одна пара со слезами на глазах умоляла меня обвенчать их. Я им говорю: «Братцы, я просто не имею на это права!» Но они продолжали настаивать. Тогда я снял со стены икону, перекрестил их. Мне кажется, в этом нет ничего плохого. Как сложились их судьбы сегодня, не знаю, но эту пару я помню до сих пор. Он был американцем, а она – иудейкой. Но для меня это не имело никакого значения, в моих глазах эти двое были просто любящими людьми, которым нужна была человеческая помощь. – А вы сами часто нуждаетесь в участии? – Конечно, я такой же человек, как и все. Только скорее всего я более грешен. Вы удивлены? Грехов за мной водится ох как много! Ничуть не меньше, чем за каким-нибудь Боярским. А может, даже и больше. Я прекрасно понимаю тех актеров, которые в почтенном возрасте приходят к Богу. Хочется соскоблить тот ворс и грязь, которые мы нарастили за годы. Иногда это получается, иногда нет. — В 1969 году на свет появилось культовое произведение – мой ровесник – мюзикл «Бременские музыканты», к которому вы имеете самое прямое отношение. Что было первичным – мультфильм или пластинка? – Сначала появился саундтрек, то есть пластинка…
— Я прекрасно помню, что в детстве у меня была пластинка с «Бременскими музыкантами». Она ещё не успевала закончиться, как я её ставил сначала и прослушивал подряд 2-3 раза…
– Наверно, не только вы так делали, а весь Советский Союз вашего возраста. Мы, конечно, не ожидали такого ажиотажа и успеха, и все были бесконечно рады популярности этой музыкальной сказки. А уже позже появился мультфильм. — Насколько мне известно, в результате стечения обстоятельств, вы спели чуть ли не все музыкальные партии этого великолепного спектакля. – Это произошло не совсем случайно, так как я к тому времени был не только очень популярным актёром, но и исполнителем песен. Я часто участвовал в различных детских передачах на радио и пел известные эстрадные песни. Когда ко мне пришли домой ребята – Вася Ливанов, Гена Гладков и Юра Энтин – и показали эту музыкальную сказку, то я сказал, что мне очень нравится данный музыкальный материал. В то время я очень увлекался «Театром одного актёра» и пытался сыграть несколько ролей в тех или иных спектаклях, и поэтому я потребовал исполнения всех ролей, за исключением Принцессы. – Почему же вас тогда не оказалось во второй серии мультфильма? – У братьев Гримм в сказке нет ни короля, ни принцессы, ни Трубадура. У них есть четыре животных, которые стали уличными музыкантами, именно уличными, потому что для немцев это особая статья. Наш вариант был модернизированный. Когда я соглашался, мне было очень приятно работать даже с этими изменениями, все это было как бы в рамках сказки братьев Гримм. А потом появился какой-то сыщик, какой-то фестиваль песни. Началась коммерческая раскрутка темы. Я все это не люблю. Но поскольку этим занимались высокоталантливые люди, то уже на опыте первой пластинки они поняли, что это золотая жила. А раз так, то извольте платить – решил я. Перед записью второй пластинки я сказал, что соглашусь участвовать только за авторские проценты. Тогда не было исполнительских прав, существовало только авторское право, и проценты за исполнение получали только авторы. Но они отказались мне платить проценты. Я посчитал, что это несправедливо, и сказал, чтобы они искали другого исполнителя. И они пошли к Магомаеву. – Откуда же у вас такое желание – петь за всех? Это вы использовали как возможность показать особенности своего голоса или что-то другое? – Это свойство моего характера. Поэтому я и ушел из театра. Я не могу играть в ансамбле. Мне всегда кажется, что все не так, что кто-то плохо играет, а кто-то лучше, так как я не могу. Как правило, я хочу все переиначить по-своему. Не знаю, плохо это или хорошо. – Юрий Энтин рассказывал, что Андрей Миронов готовился целый месяц к записи песни кота в мультфильме Голубой щенок. Сколько у вас времени уходило на создание образа? – Я не верю, что Андрей готовился к этой записи целый месяц при его-то графике и загруженности. Если бы он так работал, то с голоду бы помер. Он мог прийти в студию на 15 минут, записаться и уйти. Бременских музыкантов мы, правда, записали за ночь. Студия была нарасхват, и нам ее дали только на одну ночь: с 11 вечера до 6 утра. Мы, конечно, репетировали до записи, я что-то искал для образов. Ненавижу слово озвучивать. Стараюсь рождать характер! Нефтеналивной танкер – это Том Джонс, а бурый лесовоз – Луи Армстронг. В Львенке и черепахе черепаху я наделил интонациями Раневской. У меня несколько лет назад книжка вышла — единственная, которую написал, — называется "Солдат и балерина". Вот в этом названии, как мне кажется, я весь. — В чем солдат? Или боец? — Боец в работе. — То есть ради дела стены головой можете прошибать? — Нет, этого я не могу. Но я не позволю ни себе, ни другим быть не тем, что есть на самом деле. Не просто там певец или актер… Если я знаю, что он сволочь, он для меня сволочью и останется. — И вы скажете ему об этом в лицо? — Да. Что и приносит мне массу неприятностей. Ну если я народного артиста в 74 года получил… — То есть себе вы уже все доказали и теперь имеете право судить других? — И себя. Например: я сыграл хорошо. В "Правде" об этом написано, в "Известиях" написано, в "МК" написано. А я прекрасно знаю, что так, как я, могут сыграть еще сто человек. А вот спеть так, как я, могут очень немногие. Когда звучит мой голос, любого спроси, всякий скажет: "Ну это Анофриев!" И вот здесь я первач. — С удивлением для себя прочитал, что в своей деревне вы являетесь чуть ли не церковным старостой… — Уже нет. — Разжаловали? — Никто меня не разжаловал. Тут опять-таки сказался характер. Рядом с деревней, где я живу, была выстроена часовня Бориса и Глеба. До того я посещал храмы, но довольно редко, а в эту часовенку что-то сразу потянуло. Она была настолько неухоженная, пустая, что во мне заговорили, наверное, мои самые лучшие человеческие качества. Иисус Христос сказал: никогда не говори о том, что ты сделал для Бога, — самая дорогая твоя отдача, если о ней никто не знает. Поэтому и говорить-то не очень хочется. И все же. Как-то раз соседи, которые уезжали в город, оставили мне два мешка лома от киотов. И в течение зимы я восстановил две иконы… — Сами? — Да, у меня же мастерская в подвале. Мое царство дорогое, любимое. — А в какую-то другую церковь ходите? — Нет. Я сейчас переезжаю в другую деревню, и там замечательная часовенка Иоанна Златоуста, с чудесным иконостасом, алтарем. Как-то раз заглянул туда, думаю: а моя-то бедная часовенка лучше. Вот должен пересилить себя и, наверное, начну туда ходить. Ну не могу я без этого… Вот говорили мы с тобой: дескать, много грехов. Ну да, правильно, было. Но, считаю, сохранил самое главное. Вот ты видел, как меня сегодня встречали? (Наш разговор состоялся после концерта Анофриева. — Авт.) Это же не просто оценка моего мастерства или голоса. Это еще и та самая честь смолоду. Так что…
Сeгoдня y мeня был пpocтo oфигитeльный дeнь. А cдeлaл eгo тaким oдин oчeнь кpyтoй дeд. Из дaльнeй дepeвни, кoтopaя нaxoдитcя в 40 км oт нaшeй, к нaм пpиexaл гocть, дeд Гpишa.
Тoчнee нe пpиexaл, a пpишeл. Нa cвoиx двoиx, чepeз лeca, пoля и peки, a вeдь eмy yж 78 вecнoй cтyкнyлo. Я дap peчи пoтepялa, yвидeв eгo вo двope cвoeгo дoмa, я былa yвepeнa, чтo oн yжe лeт 15, кaк yexaл к cынy в Бeлapycь, aн нeт, пoгocтил и вepнyлcя.
Смoтpeть нa нeгo и cлyшaть xoтeлocь вce дoльшe. Кaкaя-тo кpeпocть в нeм, и физичecкaя, и дyxoвнaя, гoлoc xoть и cтapчecкий, нo oчeнь yвepeнный.
Гoвopю eмy, дa пocиди, дeдa Гpишa, нoчyй y нac, сходи в бaнькy, мyж нaтoпит…
-«Дa нeee, идти нaдo, Людa (кoзa) xoть и в зaпycкe (cкopo poжaть, дoить нe нaдo) нaдeлaeт тaм дeлoв бeз мeня, и тaк пoди кo вcю cмopoдy пoeлa, дa и Бог c нeй, co cмopoдoй-тo».
Кoгдa дeд yжe в двepяx был, гoвopю eмy, пpoтягивaя мacкy, в мaгaзин пoйдeшь нa вoт нaдeнь.
-Нa кoй oнa мнe?
Объяcнилa eмy в чeм вecь cыp — бop, тeлeк нe cмoтpит, гaзeт нe читaeт, oткyдa eмy знaть. Он пocтoял тaк мoлчa, щeтинy пoчecaл и гoвopит:
— «Пoлгoдa нe был, eщё бы cтoлькo нe бывaть, нy и дypдoм тyтa y Bac».
Гoвopю eмy, cчacтливый ты, дeдa Гpишa, нa чтo oн мнe: «Тaк пoшли co мнoй, и ты cчacтливaя cдeлaeшьcя, a чё, я вeдь и ничe eщё». И xoxoчeт…
